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32男与1女荒凉小岛生存6年,上演真人版大逃杀

1944年,21岁的日本女孩比嘉和子跟随丈夫正一来到了安纳塔汉岛。正一是南洋兴发株式会社的职员,奉命看护这里的一片椰子林,同行的还有他的上司中里。

人类天生就有一种荒岛情结,很多艺术作品都是以此为设定来创作的。

比如大逃杀、蝇王……

不过,这种看似荒诞的剧情却在历史上真实上演过。

而且,比电影中拍摄的更加残酷。

安纳塔汉岛在塞班岛北177公里处,当时正是战争时期,塞班岛渐渐沦为战场。正一担心远离自己的妹妹,便要去接妹妹过来居住,这一去就再无音讯。

马里亚纳群岛是太平洋上的一片岛屿

正一刚走两天,安纳塔汉岛遭到空袭,和子和中里两个人逃到丛林之中,幸免于难。待到空袭过去,他们发现,曾经居住的家园已经一片狼藉,只剩下40头猪和20只鸡。从这以后,和子只能和中里相依为命,同时等待外界的救援。

一战之后

1944年6月12日,几艘日本渔船遭到美军袭击,幸存人员游到该岛,包括10名日本陆海军军人和21名随军船员,这就意味着,32个男人和一个女人一起生活在一座孤岛上。

这片岛屿被日本控制

有长者预料到,这么多男人和一个女人生活在一座荒岛上,必定有许多不便之处,便提议为和子和中里举行婚礼,这一提议得到了所有人的赞同。

许多日本人跑到这片岛上

33个人一起努力解决了食物和居住问题,日子似乎会一直平静过下去,但没多久,魔鬼出现了。

开启了捕鱼和种椰子的创业生涯

有两个男人在岛上闲逛,发现了坠落在岛上的美军轰炸机残骸,从轰炸机残骸里,他们得到了两把手枪。

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有了枪,这两人便凌驾于他人之上。于是,他们仗着手中的武器胁迫和子顺从,中里敢怒而不敢言,只能忍受一女三男的畸形关系。

1939年

没多久,岛上发生了第一起命案——一个男人从高树上掉下来摔死了。又过了几天,一个经常纠缠和子的男人被枪杀。又一个月后,两个拥有手枪的男人显然不满足于平分权力,于是一声枪响后,其中一个男人死去,两把枪到了同一个人手中。中里为求自保,将和子拱手相让,有两把枪的男人成了岛上的唯一主宰者。

16岁的比嘉和子来到这片岛上

事情远未结束,这个男人不久后跌落到海中溺亡。是失足还是他杀?没有答案。

由于长相出众

两把枪流落到中里和一个叫岩井的男子手中,和子像货物一样被转来转去,又成为中里和岩井的禁脔。一个月后,中里被岩井枪杀。岩井与和子举行了简陋的婚礼,志得意满。两年后,岩井被杀。

比嘉和子受到屌丝们的热烈追捧

这之后,岛上的命案一桩连着一桩:食物中毒而死、从悬崖上掉下去摔死、莫名其妙失踪……大家终于找到了罪魁祸首——那两把手枪。经过共同商议,两把手枪被扔到了海里。他们以为,从此大家就会和平地生活在一起,谁料死亡的气息仍在继续蔓延。4个月里,又有4个人接连死去,一个月死一个。

最终,一位名为比嘉正一的年轻人

错了,罪魁祸首不是手枪,而是比嘉和子!男人们决意杀死纷争的根源——和子。和子知道后逃入深山,她在密林中藏了33天后,被美军船只救走。

俘获了比嘉和子的心

到了1951年7月,岛上剩下的19人返回日本,安纳塔汉岛上的残杀事件得以公之于众。和子成为舆论的焦点,媒体称她是“安纳塔汉岛女王”“拥有32个面首的女人”“魅惑男人的女人”。大多数的报道,都在中伤、批判和子。

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同时,和子的肖像写真大卖,日本刮起了一股“安纳塔汉岛热”。在这股热潮中,和子主演的戏剧《安纳塔汉岛》在日本全国进行了巡演。此外,她还主演了电影《这就是安纳塔汉岛的真相》。一时间,和子成了风云人物。

1944年

可是,哪怕和子再有名,也没能洗刷掉她的负面形象,总是有报道说她对男人进行诓骗,称她是引发连续杀戮的罪魁祸首。

正一因为职位调动

顺带说一句,19个男人,无一因此受到谴责。

被派到了一座名为“安纳塔汉”的岛屿上

于是,比嘉和子作为家属

陪同丈夫一起登上了这座恶魔之岛

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当时,除了他们夫妻二人

岛上还住着正一的上司“日下部正美”

此后不久

正一想把自己的妹妹接过来

决定离岛一段时间

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没有料到的是

正一刚刚离岛不久,意外就发生了

当时,正是太平洋战争时期

美军开始空袭这片岛屿

正一从此一去不复返,了无音讯

而比嘉和子与日下部正美

则在岛上疯狂逃亡

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然而,二人虽然保住了性命

但与外界的联系却中断了

所有物资都要靠自己来生产

刚好,正一的离去

让两人能放开手脚大干一场

他们像一对真实的夫妻那样开始生活

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不过,二人世界很快就被打破了

在美军的轰炸下

海上的几艘渔船仓皇逃命

船员们拼尽全力

驶向了视线中最近的一个岛屿

这个岛就是安纳塔汉岛

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最终,活着来到岛上的船员一共31人

于是,岛上出现了诡异无比的局面

32个男人和1个女人一起生活

女人和一个男人夫妻相称

但却是一对假夫妻

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开始时,大家相安无事

每天劈柴、捕鱼、周游岛屿

过着原始人的狩猎生活

但过了一段

大家的内心渐渐出现了变化

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一群荷尔蒙无处释放的大小伙子

守着一个青春靓丽的大姑娘

平日里发生冲突太正常了

于是,岛上岁数最大的人提议

让和子与正美赶紧办个结婚仪式

趁早断了大家的念想

至于之前的老公就当他不存在吧

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解决了内部矛盾

岛上的人们渡过了一段短暂的平静时光

直到一年后

岛民们在采集果子的时候

发现了一个不得了的东西——

一架美军战斗机的残骸

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飞机中有罐头、降落伞等

一系列可以用于生活的材料

不过,这些都不重要

重要的是

有人在这堆废墟中发现了两把手枪

从此,岛上的噩梦开始了

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一对好基友分享了这两把枪

两人迅速成为岛上的统治阶级

靠着手枪的威胁

两人强迫比嘉和子献身

原本的二人夫妻变成了

三男一女的奇葩组合

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而此后不久

一件蹊跷的事情发生

某个岛民从树上掉下来摔死了

而目击者只有拿枪的这两个人

恐惧开始在岛民中蔓延

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日下部正美不愧是领导出身

脑子比谁都精

作为岛上唯一女性的丈夫

他知道自己的处境相当危险

于是,他心甘情愿戴上绿帽子

把老婆送给这哥俩

两个人高兴地接受了这个提议

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不过,为了比嘉和子的所有权

这一对好基友最终还是反目了

其中一个倒霉鬼被另一个枪杀

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但是,活下来的这位大兄弟也很快挂了

死因是“失足落水”

两把枪分别落在了日下部正美和

另一个名叫岩井的岛民手中

当然,这位倒霉的大兄弟到底是怎么死的

岛上的人都心知肚明

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两人占有了枪也就继承了

比嘉和子的使用权

不过,很显然的是

两个人拥有枪是件极度危险的事

很快,两人就爆发了正面冲突

日下部正美被正面干掉

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这下,岩井一个人拥有了两把枪

他独占了比嘉和子

并且与比嘉和子举行了婚礼仪式

成为和子的第三任丈夫

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不过,占有枪不光会拥有权力和女人

还会成为大家攻击的对象

两年之后,岩井被枪杀

没人知道凶手是谁

恐怖的情绪再次蔓延

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好在,岛上年纪最大的那位是个明白人

他提出了一个建议

让比嘉和子选择岛上的一个男人结婚

他俩避开其他人生活

而那两把带来灾难的手枪

全部扔进海里

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不过,魔鬼一旦从盒子中放出

就再也无法收回

岛上之前发生的那么多惨剧

绝不可能不留下任何后果

现在,就算枪没了

也遏制不了岛上狂躁的环境了

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此后的日子里

包括比嘉和子新任丈夫在内的4个人

又因为不同原因死亡

此时,距离第一人死亡的时间过去5年

岛上的男人只剩下19个

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枪已经没了

但死亡事件还在继续发生

所有人都慌了

男人们不得不集中在一起开了个会

讨论岛上的问题和处理办法

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最终,讨论得出一个无耻的结论

比嘉和子才是真正的祸害

只有杀了她

这个岛才能拥有真正的和平

大家决定第二天就把和子干掉

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所幸,一个良心未泯的男人

偷偷告诉了比嘉和子这个恐怖的消息

和子听后惊慌地躲进岛上的丛林中

过起了提心吊胆的躲避生活

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在逃亡一个月后

比嘉和子终于等来了救星

一艘美国军舰驶过这个岛屿

并且发现了在岸边的比嘉和子

在度过血色的6年后

和子终于逃离了这座死亡之岛

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被解救后的和子发现

他的丈夫比嘉正一其实没有死

而且,他早已娶了另一个女人为妻

过上了新的家庭生活

对此,他的解释是

他以为和子早就死在了岛上

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在日本

比嘉和子的故事吸引了无数的无良记者

在他们的笔下

和子变成了“安纳塔汉岛女王”

“诱惑男人的魔女”

“拥有32个面首的女人”

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于是,在大众眼中

和子成为一个浪荡、不知检点

靠着身体吸引男人的妖妇

她那四次荒诞的婚姻

成为她恶名的来源

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在比嘉和子回归日本一年后

岛上存活的男人也回到日本本土

不过,他们却获得了市民们的热烈欢迎

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1953年,好莱坞导演斯登堡

以此为题材拍摄了电影《安纳塔汉》

算是为比嘉和子正名

而比嘉和子的故事也从日本

流传到全世界

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不过,至今仍有人认为

和子才是岛上连环凶杀的罪魁祸首

但事实上

和子只是男人们在权力足球场上

争抢的那个皮球

最终又沦为男人恶行的替罪羊

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而整件事

只不过是人类在面对极端情况下

脱掉了伪装的道德外衣

露出了骨子中的真实模样

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……

……

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别把小编当素不相识人_随笔小说_好农学网

去年夏天,我去新疆开一个笔会。想要看看沿途不同区域的风景,决定去时坐火车。3000多公里的路途,没有同伴。

记住,路上不要和陌生人说话!不要接受陌生人给你的一切食物和饮料!只要离开位子,回来时一定要把杯中剩下的水倒掉!

出发前,老公反复叮嘱我。

刚走进包厢的一瞬间,一个男人也进来了,身后有个四五岁的小姑娘,大概是他女儿,我心里稍稍平静了些。随后,一个10岁左右的小男孩蹦蹦跳跳地过来了,她妈妈紧跟在后面。

整体环境不错,我精神放松了很多。

晚上10点多,该休息了。锁好门,我把手提包压在枕头下面。不知不觉,已到深夜。人们都睡熟了。突然,我在似睡非睡中听到窸窸窣窣开锁的响动,接着,哗啦一声,门被打开了。我猛地打了个激灵,心跳到了嗓子眼儿。我看到,一个黑乎乎的脑袋探了进来,身体还在外面。不好,一定是小偷!借着通道幽暗的灯光,可以看到那个男人十分高大,样子很凶悍。此时,包厢里其他人还在熟睡。我吓得浑身哆嗦,头皮发麻。他打探一番后,挤进门内。我不知从哪里来了勇气,顿时从铺上弹坐起来,大喝一声:“干什么的?”

“我,我上车呀。”那个男人被我的喊声吓了一跳。他将行李拖了进来。

原来真是上车的。虚惊一场!那个人在半夜上车,身子还没进来,头就伸进来打探,恐怕也担心车厢内有“恐怖分子”。

昏昏沉沉的一夜过去了。早晨醒来,赶紧摸了摸枕头下面,包在。天已大亮,拉开窗帘,一片片赤裸的黄土坡,被疾驰的列车抛在身后,到陕西境内了。

随便吃了早点,又躺下看书。中间出去了几次,回来后,我严格按照老公嘱咐的去做,把杯中剩下的水倒掉。包厢里,孩子们在嬉闹,大人们都很安静。当我拿出零食吃的时候,挺想给那两个孩子。可我没有。我想,上车前,他们的父母一定无数次告诫他们,不要接受陌生人的食物。我害怕遭遇被拒绝的尴尬。

“阿姨,你怎么躺了半天也不下来玩儿?”下铺的小姑娘仰着脸,忽闪着大眼睛笑着对我说。

孩子把我从铺上唤下来,我就和他们几个聊了会儿。小姑娘的爸妈都在乌鲁木齐做生意,老家是河北沧州的,孩子经常跟着奶奶生活,这次,爸爸回来接她去新疆。中年妇女是甘肃酒泉人,丈夫在石家庄陆军学院教学,孩子在石家庄上小学。孩子刚放暑假,她带着孩子一起回酒泉探亲。半夜上车的男人,是河南的,做玉石生意。大人聊天,孩子也不闲着,小姑娘唱歌,小男孩儿讲故事,我们的小房间里显得很热闹。

“阿姨,吃荔枝吧!”小姑娘用她胖嘟嘟的小手递给我一颗饱满的荔枝。我愣了一下,赶忙说了声谢谢,接过荔枝,手有些颤抖,还有些僵硬。突然间,觉得非常惭愧。上车快一天了,我们都是各吃各的东西,谁都没给过孩子吃的。拿着荔枝,我不敢面对孩子天真无邪、清澈透亮的眼睛。和孩子比起来,大人的世界多么复杂,充满着猜忌。

孩子给每个人都发了一颗荔枝,没有人拒绝她。看着大家一起分享着她的甜蜜,她笑得眼睛像弯弯的月亮湖。

那颗荔枝,我一直攥在手里,舍不得吃。小小的荔枝,如同两个世界的缩影。成人的世界如荔枝皮,粉饰、坚硬、粗糙;孩子的世界如荔枝瓤,莹白、晶透、柔软。

孩子善良晶莹的心,像一把钥匙,开启了大人的心门,让彼此间敞亮了。我们的小包厢渐渐成了快乐的大家庭,美食共享,格外香甜。我把最好吃的都留给了小姑娘,还让她坐在我腿上,给她讲故事,把她原来松散的头发编成漂亮的小辫,拍了很多照片。孩子对我也越来越依恋,一会儿看不见我,就到处找。或许是她离开妈妈太久了,我是个母亲,身上有妈妈的味道。那天夜里,她是在我怀里睡着的。

第三日清晨,越过上千里寸草不生的茫茫戈壁滩,终于看到了茂密的树林。“快看,天山!”人们指着远处峻拔高耸、白雪皑皑的群峰喊着。终点站快到了,可我的心里却平添了一丝怅惘。

车停了。人们如潮水般从车身里漫出。我抱着小姑娘,她爸爸帮我提着大行李箱。孩子紧紧搂着我的脖子,趴在我肩上。出站了,外面人头攒动。小姑娘的爸爸停下来,和我一起寻找接站的人。终于看到会务组的牌子了。

要分别了。我依旧紧紧抱着孩子,我们脸贴脸。她父亲将她抱走的那一刻,她哭着大声喊“阿姨”!我心里好难受,背过身去。

手机响了,收到朋友发来的短信:“出门在外一定要小心,不要轻易和陌生人说话,不要接受陌生人给你的任何食物和饮品!”

我笑了笑,走进人海中……

自家的心劲如绿房,旁开小窗_生活散文_好艺术学网

楼下的木槿开花了,大大的花朵,层叠的花瓣,纯白间透着一点猩红。傲立于绿叶颠峰,煞是显眼。

云为青山绾发髻,花为青山点红妆,雾为青山着霓裳,盈无涯碧水在胸,踏苍莽大地为根,听无尽风雨红尘,感人世悲欢离合,凝沧海浮生一笑,人生近处,风景独好。

身边的石榴却已是绿果挂枝。

慢慢地行走在人生的道路上,荆棘的深处有一座小小的木屋,四季的青藤爬满了墙角,周围开满了不知名的小花,宜人、脱俗、淡雅、幽香……轻轻走过之时,步步留香之际,我的心思如绿房,旁开小窗,花香扑鼻,鸟语盈耳,还有阳光,很纯、很纯……

紫薇也已盛开,绛红的花朵相互簇拥着,甜甜的暖暖的。一如她芳名:“百日红”。

——心思如绿房,旁开小窗

谁说只有春天才是姹紫嫣红,夏花也是绚丽的。

■遇见,许是几分无心, 而后却多了几分他意。

红花总要绿叶配,在这个郁郁葱葱的季节里,那些花儿更耐看。

四季变换,我们总是难以在第一时间闯入季节的门楣,总是在桃李开尽后才知道春天来了,在树木凋零后才知道夏天真的走了,下过第一场雪后才相信冬天到了,冬去春来,卷鸟南飞,在后知后觉里我们就这样平凡而简单的生活着,刹那芳华的岁月里,却总能感到处处留香。

这个天空的精灵,总是不时造访我们的生活。

行走岁月小巷,几分无意,几分淡然,阳光下倒映的是简单美好的笑容,守着一个小小的心愿也可以在世界尽头地老天荒,将一切的遇见,当做是上天的恩赐,把小小的美好和内心的喜悦就那么堂而皇之的雕刻在那块四季青藤盛开的地方,望在岁月的深处开出一朵绚烂的花朵。

多变的形象,总是让人惊叹。

释迦牟尼说:“无论你遇见谁,他都是你生命中该出现的,绝非偶然。”

时而磅礴倾泻,若大江奔腾;时而濛濛细洒,如小溪潺潺。

遇见,是在季节的门楣里一颗的小小的花种,盘旋在季节的上空,却不小心落入了屋内。生根、发芽、开花、结果,却让本该空荡的屋子花团锦簇,蝴蝶飞舞,鸟语盈耳,来年又将迎来新的生命,留下许许多多的遇见,书写下更多的故事。

给这平淡生活添了几许,甜蜜、惆怅的滋味。

我等候一场无意却又绝非偶然的遇见,不光是因为装饰了我的屋子,更是点亮心中那个盛载许许多多故事的梦。

那碧波荡漾的湖,早已忘记当初饥渴的面容。

遇见,是散落在时光的角落里一篇简单的素章,书写在青春的年纪里,却不料打开扉页开启了一段多彩的故事,将寂寞年华里描上动人的色彩,在人生的这本厚重的大书上落下了重重的一笔,从此改变了本该存在的人生轨迹,纵使未知充斥前方,浓墨遮住眼角,却甘之若怡。

绿水青山间的密树芳草,谁没有受过她恩惠?

每段故事都有一个结局,每道算数题都有一个答案,或许解法过程各式各样,但答案都只有一个,早已注定。许许多多或无意、或偶然的遇见,就是让人生回归本该有的结局,等到物转星移,山河变迁,就会成为一段历史被铭记。

因有雨的飘飘扬扬,才有这世间的满目苍翠。

■时光或许不会为谁停留,而我在你的记忆里停驻过,当时光渐渐老去后,唯有记忆依旧年轻。

偶尔想起年少的花季雨季,那样的单纯,那样的无邪。

梧桐树下的荡漾的秋千,天空上飞舞的风筝,河水边捡贝壳的留下的小脚丫子印记,抽屉里依旧留着的五彩糖纸,瓶子里剩满了上课偷偷折下的小星星、千纸鹤……这些你都还记得吗?它们在你学会成长的书页里,曾今占据了很大的篇章。

那岁月温润如玉,还似暴雨过后的彩虹,璀璨夺目,梦幻迷离。

增长的是年龄,不变得是那些会永永远元留下的记忆,只要你不丢弃,它们会将永永远元陪伴你,无论是明媚的白天,亦或是暗沉的黑夜。

那美丽的七弦琴,总是在你的心中奏响一曲心动旋律,多年后依然念念不忘。

时光总是在即将过去时抱怨太短暂,遗憾记忆中留下的太少,还没好好珍藏,便以错失。六月,在一个别离的季节里,火热的同时,也注定了会有离别的感伤,告别熟悉的人,告别熟悉的地方,迎接更多的挑战,面对着对未来的彷徨和憧憬踏入更广阔的天地,注定了会有收获,也注定了会有失意。

终不免有些分别,偏赶上那绵绵阴雨。让人不禁感慨,这满天恼人的离愁泪,何时是个尽头?

不经意的年华里,总是无端留下许多风景,来不及欣赏,便以错失。生命看似这么长,能在我们脑海里留下痕迹的真的不多,不是发生的太少,而是当我们留意时总是太晚。

始知境由心生,情自心起。

时光总是走的太快,在你不经意间桃花开了又落,卷鸟来了又还,看着繁忙嘈杂的大街,依旧是人来人往,车来车往,好像一切都未有变化,当你再看一眼时却发现这些人都是陌生的人,陌生的车,包括街的两道不知何时有多了许多零零总总的商铺,你发现,除了自己周围都变得陌生了。

叹时光流转,韶华易逝,往事随风,惟那记忆永留心中。

些许的难过心酸,又夹杂着些许的手足无措,于是,你开始怀疑留念在此的意义是什么,不知道那些的路过的记忆还可以支撑多久。

人生路,总会遇见新的风景,这样的开始,许是欣喜的。

■或许,可以去流浪!

日子悠悠而过,心情却开始跌宕起伏。欢笑泪水总是轮番上映。

你说:“或许,可以去流浪!”带着这分长久的记忆,去荡漾风雨,去欣赏山河,去拥抱大海,去品味人生。流浪在天涯,这也许是所有江湖人的豪情壮志,那样令人神往,令人羡慕,令人陶醉,不需留念所有。

四季轮回,人事变迁。离别与相聚一样,终不可避免。

流浪!也许,这是潇洒的,厌倦了,离开了,这也许是正确的,只是,真的可以不在留念所有吗?

走过花季雨季,才知生命短暂,需倍加珍惜。

人生,本就是不断在流浪,所谓流浪,不过换个地方继续轮回罢了。

天,突然阴了,漆黑漆黑的。

或许,可以向未来借一双梦的翅膀,晴天用来翱翔,阴雨天用来遮风蔽雨,不去惧怕,明天有多少风雨;不去彷徨,明天该如何选择;不去管,岁月有几多风霜;不去想,那些溜走的时光真假几何?守着一双梦想的翅膀,去勇敢的翱翔在天地间。

许是另一场暴风雨来临的前奏,却不知这场风雨后,是否依然有彩虹。

无论真假,那些美好一直都在,岁月无情,却有无数个心动的点点滴滴,经历风雨,才会见到彩虹的惊艳,时光无言,终如水,微微的涟漪,慢慢的平静。

若幸与你同行,无论结局如何,也不再奢求。

■心思如绿房,旁开小窗

这个夏天,且看那青藤,绿成一片海。

慢慢地行走在人生的道路上,荆棘的深处有一座小小的木屋,四季的青藤怕满了墙角,周围开满了不知名的小花,宜人、脱俗、淡雅、幽香……轻轻走过之时,步步留香之际,我的心思如绿房,旁开小窗,花香扑鼻,鸟语盈耳,还有阳光,很纯、很纯……

附记:藤,又到青丝映碧琼。蝉鸣树,郁郁满芳庭。《十六字令。夏。青藤》

在这个年龄段,总会有一些莫名的感怀,情不知所起,一往情深,会听着一首歌突然的流泪,会深深陶醉在一句话里不可自拔,会对着一片绿叶,一朵红花怦然心动,会看着一片残红,一袭残阳莫名的心酸,把关于青春的诠释牢牢的锁在成长的记事簿里,在岁月里发酵,醇香越浓。

放慢步调,静静地吹吹风,听听流水的声音,看蛙斗成娶,闻清香入鼻,悄悄拿起画笔,临摹下这安静和谐的时刻,郑重地珍藏起来,发现幸福在阳光中扑朔。月圆是画,月缺是诗,于是更好地体会到,生命中无论圆满亦或是残缺都是一种别致美丽。

抓不住时间的流逝,却可以将美好时光在瞬间定格成永恒。

心思如绿房,推开小窗,让阳光萦绕,看花香伴着蝴蝶飞舞,迎接清风自来。

——文:兰柯一梦

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最近连续报到南方水灾,我们北方也雨水不少,连续下了好几天,弄得我心情也是抑郁的。不过也有别的原因。孩子的问题……也许是自己的原因?很难接受她的所做所为,已经是20岁的大姑娘啦,还让大人操心。昨晚一夜的难受,后背又隐隐作痛。我找不到突破口,找不到答案.

好像我们再也遇不到让自己心动的人了

时间:2017-01-07 12:27点击: 次来源:网络作者:admin评论:- 小 + 大

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◆寻找爱,发现爱1今天和同事小A一起下班回家时,闲聊时问到感情。忽然同事感慨地说:“你说是不是人越大,就越难遇到让自己心动的人了呢?”原本还在为前一个笑话的而捧腹大笑的同事,脸上忽然就黯淡下来了。小A今年28岁,和初恋恋爱谈了5年,从大学开始,逃过了毕业魔咒,以为两个人可以一起在这个冷酷的城市打拼出属于自己的小世界,可还不是躲不过残酷的生活压力。谈婚论嫁的时候,男的选择了逃避,连一声分手都没有了,悄无声息地走了。现在分手已经有一年了。由于年龄大了,家人一直催促着回去相亲。小A看着身边的朋友一个个都结婚,有些已经有小孩,有时心里不禁感慨,是不是自己真的就这样一个人了呢,再也遇不到让自己心动的人了呢?“你们是什么原因分手的呢?”我问了一句。“可能逼得太紧了吧。当时觉得结婚不过也就是一张纸的问题而已。没想到把他逼走了。你说性格不合吧,5年也过去了;你说是不爱了吧,可是我现在仍然想和他结婚。你是不是觉得我这种想法很可笑呀?”“不会呀。不过觉得好可惜呀,5年了。”我不禁惋叹道。“也没什么好可惜的,都过去了。”“那为什么不去找他呢?”“因为他现在有女朋友啦,我干嘛还要去找他?”“这样。那现在呢,有喜欢的人吗?”“相亲时看了一个,条件挺合适的。”“那你对他什么感觉?有开心的感觉吗?”“也就那样,都差不多。没意外,明年就结婚了吧。”谈到这个新对象,小A的脸上明显平淡了很多,脸上已没有刚才惋惜、怀念的神情。从聊天中隐隐约约感觉出小A对初恋还是很怀念。怀念的是之前在一起那种心动的感觉。有些女生失恋了,分手很久了,提起初恋或者印象深的感情时,总是能很准确地说出哪一件事,哪个地方,哪个时间。2前段时间,有个朋友小B失恋了。她在老家,男孩在SZ,男孩家也是老家的。其实,她选择回来时就知道他们肯定会分手,但是心里仍然期待他可以回来。因为她觉得:如果你爱我,你就应该回来。可男孩心里认为:如果你理解我,你就应该上来和我一起。刚回去的时候,男孩每天都会打电话给小B,就像他们刚在一起时,还是很甜蜜。只要放假有时间,小B就会上去找他,或者男孩休假也会开车回来找小B。小B一直觉得他们的感情还是很稳固的,毕竟彼此都是初恋,而且在一起快5年了。没想到,有一天,小B还是发现了端倪。男孩从来不会超过一天不找自己,打电话时一问,男孩顿时慌了神,承认了,是有个女孩正在追他。小B原本很淡定也开始紧张了,怕男孩真的会爱上别人。连忙说买票上去找他,可是男孩却是紧张推脱说明天还要上班等等的借口。小B一听,原本紧张害怕失去他的想法已经坐实了。男孩已经喜欢上别人了。小B很大度地说:“那我们就分手吧。”小B分手那会儿,每天都会打电话骚扰男孩。虽然男孩也接,但是语气明显变了。开始变得不耐烦,但是又怕小B会做出什么出格的事情,只能一直在忍受着,也一直犹豫着。朋友小B连续“疯”了一个星期之后,心情渐渐冷静下来了。现在小B已经平复了。上次回去找她时,她和我又说又笑,找不到悲伤的心情了。我以为她没事。便问她:”现在好一点了吗?““哪有那么快,只是接受现实了而已。””没事,慢慢来,不急。““C,你说万一我找不到喜欢的人了怎么办?”“怕什么,你这么优秀,而且我们还这么年轻,你说对吧?”“就是就是。他不要老娘是他吃亏,别到时找我,我才不鸟他呢。”其实,我知道小B还没走出来。一方面是因为习惯,毕竟在一起5年时间了;另外一方面是朋友小B担心自己再也找不到自己喜欢的人,再也找不到让自己心动的人了。3和林先生在一起后。有次我问林先生。“你和你前度分手之后,担心找不到自己喜欢的人了吗?”“为什么担心呀?旧的不去,新的不来嘛。”“额,那我和你分手后,你是不是也是这样想的?”“你现在还没变旧啊,还是新的啊。“”额,好吧。“其实和林先生一起时,我有过一段恋爱。由于自己的任性而终止,当时自己害怕自己再也找不到自己喜欢的人了。直到遇到林先生——这个话不多,偶尔对我很贴心的男孩。刚开始时,我也一度怀疑自己是不是和他不合适。面对我每次的分手,林先生都是说好,然后让我冷静,等到我找他复合时,他又同意。有次我说:”为什么我每次和你说分手你都是同意,而且也从来不主动找我?“他很认真地说:“因为你每次找我复合,我都会同意呀。我不主动,是因为我想你认真对待这段感情啊,不是随便的啊。”好吧,被你感动到了。Fin:女孩当你怀疑自己再也找不到爱情时,请不要害怕,因为总会有一个人在前方等你。现在只是时间不对,等他的脚步赶上你时,你们会在某一个地方相遇的。毕竟像小编我这么丑的女孩,都遇到一个眼瞎的,所以这么美的你们肯定也会遇到的。

她在想,关于人

摘要:
这些天,我总是做梦,在梦中总梦见我第一位女友,她总指责我,说当初为什么背叛了她!我没有理由回答,只好瞎编一些理由,戏弄她。这是十多年的事情。我们那里是一个小镇,大约有一千多户人家。漂亮姑娘并少见。有

她的朋友,莫里,一个极好的姑娘。

这些天,我总是做梦,在梦中总梦见我第一位女友,她总指责我,说当初为什么背叛了她!我没有理由回答,只好瞎编一些理由,戏弄她。

莫里永远的那么体谅别人,总也在默默承担义务。同学们都很喜欢她,谈到莫里时,随口就说:“莫里是个很单纯的人,莫里是个很善良的人。”好像除了“单纯”和“善良”这两个意思距离较近的形容词,再也找不到其它词来和站在对面的名词“莫里”进行搭配组合了。

这是十多年的事情。我们那里是一个小镇,大约有一千多户人家。漂亮姑娘并少见。有一次,我上街购物,一拐墙角,碰上很少见的美女,比我们小镇任何一个漂亮姑娘都漂亮。她身穿一身洁白的裙衫,白里通红的脸,一头乌黑的披发,两只会说话的眼睛。我想接近她,可有不敢,后来,镇里开会,我碰见了她。

莫里无论做什么事也都循规蹈矩,小心谨慎。课堂上,她会用手机认真的拍下老师的每一张幻灯片,课后再一字一句地抄在笔记本上,无论一页幻灯片上是只有50字,还是有100字,200字。宿舍里,她从不大声说话,听歌看电影总是插上耳机,为了不打扰别人。该她值日时,她总是起床很早,轻轻地打扫卫生;晚上她也总是打来热水,慷慨地供舍友使用。该尽的义务,她从不马虎,别人不尽这种义务,她也不去指责。

我问她:“你叫什么名字?”他哈哈一笑说:“我是咱镇里的大明星,你不知道?”我也幽默地说:“即使明星肯定挣不少钱吧?”他伸出三个手指说:“你猜猜看?”我说:“三十元?”她用斜了我一眼说:“三百万!”以上都是开玩笑的话。从此我们就认识了,当时我们都上高中,但并不在一个学校,我在县城一中,她在县城二中。虽然不在一个学校,并不影响我们交往。双休日,我们一块逛街,饿了在小饭馆吃点;有时我俩去看电影,或者到公园去划船。累了,我们就躺在公园的小河边互相搂抱睡觉;有时我俩去压马路,说说学上所学的东西,说说我俩的今后的打算。

这和一惯依赖心十足,能偷懒就偷懒的她大不相同。可是,在全班50多个人里,莫里和她的关系最亲近。她忘记去开班会,莫里会打电话提醒她快来;她忘记上课的时间和教室,忘记交作业的时间,这些莫里都不厌其烦地告诉她。这种亲近还表现在,她在台上演讲时,一群漠然的人中间会有一双莫里的眼睛真挚地看着她;她例假来了,面色苍白,莫里会立刻察觉到,在课堂上给她递过来一张写满关心的小纸条;她说她喜欢吃拉丝蛋糕,莫里路过拉丝蛋糕店会给顺便给她带回来一盒……

放假回家,我俩除了干点农活之外,更多的时间呆在镇里的图书馆,互相看书和杂志之类。有一天,镇图书馆没人,我们看深夜也不想回去,她对我说:“你真的喜欢我吗?”我抱住她,说:“我会爱你一辈子的!”他给我一个热吻,说:“我也爱你一辈子的!”她又说:“搂搂抱抱你就满足吗?”我知道他的意思,可我不敢去做。他再次问我:“你怎么不回答呀?”我说:“等考上大学,毕了业有了工作,你就知道了。”她又问:“要是考不上大学你怎么办?”我说:“我会马上娶你的!”她激动地流泪了,说:“李江,我绝不会有二心!”我说:“我绝不背叛你!”

这些都让她很感动,她虽不那么细心,但也会买一些礼物送给莫里。

很快高中毕业了,高考开始了,报志愿的时候,我俩都报的是南开大学中文系。等了一个多月,通知书下来了,我被录取了,而她孙英,经过查证,缺五分没被录取。她很郁闷,整天哭哭啼啼。我劝她,说:“明年再考吧。”她用洁白的手帕擦一下眼泪,说:“我妈不让我考了,说女子无才便是德,现在学费太高,供不起了。”孙英通过别人的介绍,她当了镇小学的教师。

莫里每次邀请她出去玩也是小心翼翼。会先发个短信给她:“你在宿舍吗?”如果她刚好在宿舍,莫里会再发个短信说出想要和她一起去做什么。有时候,她放假回家了,莫里突然打来电话,她没来得及接,就给她回短信:“亲爱的,我放假回家了,你怎么了,刚才打电话有什么事吗?”“没什么”莫里回复。她极不喜欢这个回答。可莫里总是这样。

南开大学开学了,我就去报到。我被分在南大中文系一班,在一班我见到比孙英更漂亮女学生,夸张地说,她有闭月羞花之貌,沉鱼落雁之容,同学们称她是校花,我便爱上了她……

一次周末,她在图书馆埋头写了一上午的论文,中午打开手机,看到莫里发来的微信,问她:“在宿舍吗?”得知她在图书馆后,莫里仍旧是“没事,没什么。”平常这种情况她也不再回什么,可是这次,她却一直问:“到底什么事啊?”,有点逼迫莫里的感觉。莫里没有回复她,还是没有说到底什么事。

孙英几次给我打电话,我都不接,她给我发短信,我不给她回短信。有一天,孙英到南大来找我,我不理她。他竟独自在火车站候车室睡了一夜。放假回家我也不去看她。她太痛苦了,就上吊只杀了,而我南大毕业后,和校花结了婚。回想起来,自己确实处理的不好,实在对不起她,就在当年清明节她的墓碑上题了如下一首词《蝶恋花》:

她有点生气,就说:“你每次都是这样,有什么事不能说出来吗?”

辛苦最怜天上月,一夜如环,昔昔都成成雪。若是月亮终皎洁,不辞冰雪为卿热。

“既然问我在哪,肯定就是有事,可为什么却不说呢?”

无那尘缘容易绝,燕子依然,软踏帘钩月。唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶。

“你不知道这样会让人很尴尬吗?”

我又给摆上点心、糖果之类,供她在天上吃,又烧了一把香,最后我磕了一个头,以表示哀悼之意。

几个小时后,莫里回复:“可能是性格上的原因吧。”

这么淡淡地一句话。她不耐烦了:“性格上,这和性格有什么关系,我还想知道,我上午问你的问题,你为什么隔了这么长时间才回答我?可我一直在等待着你回答。”

隔了一段时间,莫里回复:“给你带来的这些困扰,让你心情不好,真的很对不起,我保证,我以后再也不这样了,很对不起……”

她说她只是想知道原因,不想听这些话。

可莫里的回答永远是:“都是我不好……”从来不说为什么。

好像自我谴责也是一种享受。当我们自我谴责的时候,就觉得别人没有权利再谴责我们。

可是,莫里并没有做错什么。

她想到“人”,很多人都不肯坦率!

他们生怕,生怕别人窥破自己的内心——这实在是一桩比较麻烦的事。

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betway必威手机中文版:网文资源音信:贾樟柯希望拍长篇小说式电影

摘要:
在参加完第71届戛纳国际电影节并获得高度评价后,新片《江湖儿女》导演贾樟柯、主演廖凡、赵涛以及片中友情出演的徐峥和张一白昨天一起出现在北京的发布会上,宣布电影在9月21日全国公映。贾樟柯表示,最近几年,自

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《江湖儿女》主创合照

在参加完第71届戛纳国际电影节并获得高度评价后,新片《江湖儿女》导演贾樟柯、主演廖凡、赵涛以及片中友情出演的徐峥和张一白昨天一起出现在北京的发布会上,宣布电影在9月21日全国公映。贾樟柯表示,最近几年,自己特别想把焦点放在人身上,“这么多年我们的观众,我们所有的人都经历过很多事,最难忘的还是那些有情义的人,我特别想拍一部讲时代洪流里人的情义的电影。”
新片做了三年 片名来自费穆
《江湖儿女》在戛纳国际电影节上首映时,现场反响很热烈,结束时全场几千名观众站立鼓掌,长达7分钟,对此,贾樟柯谦逊地说,在戛纳就像是“给孩子操办满月酒,这个孩子出生了,抱出来给大家看了,赢得了满堂彩,对于我们这些孕育它生命的创造者来说,要跟它告别了,我们又要回来收拾心情,该写剧本写剧本,该拍片拍片,所以自己会比较感慨和感动。”
《江湖儿女》从写剧本到完成,经历了三年的时间。“我从来没有拍过江湖。为什么对江湖这么着迷呢?”贾樟柯解释,是因为自己觉得江湖里面的浓情蜜意,“我们留恋很多过去的东西,留恋的是什么?可能就是情义,儿女有义”。
原来《江湖儿女》这个中文片名,引自著名导演费穆生前筹拍的最后一部影片,电影中的两位主人公“巧巧”、“斌哥”在时代变迁江湖风浪中共同走过相爱相守、江湖械斗、牢狱之灾,“斌哥”在名利重压下背弃了过往经历以及身边的人,而原本在江湖之外的巧巧却因为坚守爱情而继承信念和情义……
聊起拍摄的初衷,贾樟柯说,一方面,电影的片名中凝聚了我们熟悉的两个词:江湖。“我们每个人不管做什么行业,其实也都在一个自己的江湖里面,在起起伏伏。”再一个是“儿女”,“我觉得这两个古老的词组合在一起的时候已经很打动我了。它的英文名翻译过来是:灰烬是最洁白的。其实这个电影里面所讲的人,如果我们不把它拍成电影,他们的故事也就变成往事,也就消散了,像灰烬一样,这时候最容易被消散的部分就是电影要去表达的,我们呈现它洁白的一面。”
他还透露,跟华语文化之外的地区讲“江湖是什么”是很困难的一件事,剧组在翻译的时候,因为影片中出现了很多“江湖”这个词,最后导演和英文字幕翻译者决定,就用“江湖”的拼音。“对我来说,江湖一方面是传奇的世界,另一方面是我们中国人独有的处理人际关系的方法。我希望这个江湖属于中国,哪怕很难被其他文化理解,它是由我内心出发的,我们中国人一看会有感应的,会有感染力,会有共鸣的一个江湖世界。”
廖凡有前缘 赵涛要绽放
《江湖儿女》讲述了一对情侣从2001年到2018年的17年的情感风暴。贾樟柯回忆,整个剧本的创作过程非常的激动,“当你投入到里面,一个是时代的回忆,小城、爱情,还有我们经历的那些人生中狂暴的时刻。”而他在微博上写的那句“我跟你经历过最大的风浪是我们的爱情”也被印在了电影海报上。
至于如何想到找廖凡出演男主角,贾樟柯回忆,这源于小时候的一段经历,“那时候我们小孩子上学家长都不会送的,我们吃完饭背个书包就走了,我从我家巷子里出来的时候,那天发洪水,洪水很高,在街上流,我很害怕,站在马路这边不敢过去,这个时候有一个人过来,他什么都没说,他用他的胳膊夹起我,把我扛过洪水,把我往对面一扔就走了。我回头一看,是我们小孩子非常崇拜的我们那片的大哥,他那个时候应该也就十八九岁,我觉得我要找一个这样的人,然后我就想到了廖凡,他就像是我失散多年的兄弟。”他还透露,廖凡学山西话非常快,“当我们第一次围读剧本时,他的山西话达到了四级,当我们正式开机的时候,我觉得他过了六级。”
《江湖儿女》剧组工作的默契程度也让廖凡吃惊,“我是一个外来者,但很快发现,你不用跟他们做更多交流,他的团队基本上都是山西人,大家都不用废话。就像导演说的,除了我们在第一次剧本朗读时他很细腻地帮我把这两个人物讲了一遍以后,大家就再也没有说过关于这个人要怎么样的事情。”
作为御用演员和妻子的赵涛,贾樟柯赞不绝口,“2013年我们再次合作的时候,我觉得她真的可以称之为赵老师了,她拥有非常独特专业的工作方法,表演的方法,人也是这样,随着成长,内心世界变得丰富细腻的时候,她赋予角色塑造的能力变得愈加强。”他透露,这次在戛纳国际电影节,很多发行公司的人对于赵涛这些年的表演给予了很高评价,“这次在戛纳闲聊的时候,我觉得他们有一个比喻很好,感觉赵涛像一朵花,到了她要开放的阶段。虽然这个酝酿时间是18年,但是到了要开放的时候。”而赵涛表示,她觉得导演已经进入到一个“他能够非常熟练处理这种复杂人物关系的状态,我觉得导演一直在做自我的超越。”
贾樟柯说,自己希望把《江湖儿女》拍成长篇小说式的电影,里面有复杂的人物,同时也有比较漫长的时间,“因为我觉得只有把人放在时间的长河里面,我们才能理解很多东西,很多情感才能够通过时间的酝酿像陈酒一样捕捉到芳香。”
本报记者 王金跃 J166

凤凰网娱乐讯
5月23日,电影《江湖儿女》在北京举办了定档发布会,导演贾樟柯携主演赵涛、廖凡、徐峥、张一白等来到现场,与观众分享拍摄台前幕后的感受与心得。发布会上友情客串的徐峥、张一白不仅和廖凡逗趣,争当“最佳男主角”,还爆料了贾樟柯邀请自己来拍戏的一些有趣细节。当天影片正式定档9.21,准备冲击今年的中秋档,值得期待。

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电影定档海报

戛纳放映用“江湖”拼音

科长首度阐述“贾樟柯宇宙”

《江湖儿女》讲述了2001年,山西塞外城市。模特巧巧与出租车公司老板斌哥是一对恋人。斌哥每天在外面呼朋唤友,巧巧希望能够尽快进入婚姻。斌哥在街头遭到竞争对手的袭击,巧巧慌乱中发现斌哥的公文包中有自制火枪,她朝天鸣枪…

发布会开始,导演贾樟柯率先走上舞台,并分享片名由来——《江湖儿女》这个中文片名,引自著名导演费穆生前筹拍的最后一部影片,电影中的两位主人公“巧巧”、“斌哥”在时代变迁江湖风浪中共同走过相爱相守、江湖械斗、牢狱之灾,江湖大哥斌哥在名利重压下背弃了过往经历以及身边的人,而原本在江湖之外的巧巧却因为坚守爱情而真正继承起江湖信念和情义……

贾樟柯坦言自己拍摄《江湖儿女》,就是希望致敬时代洪流中有情义的人,在国外放映时,曾经和译者商量“江湖”二字应该如何翻译,经过协商后,贾樟柯决定就用“JIANGHU”的拼音,因为这是中国独有的文化,他也希望通过自己的解读呈献给国外观众。关于最近很热的“贾樟柯宇宙”话题,贾樟柯也在现场做出回应:“希望这部作品可以成为自己年表中的一个回顾,能够让大家通过熟悉的影像,寻找到久违的感动。”

徐峥张一白争当“最佳男主角”

廖凡地道山西话获“六级”认可

此前《江湖儿女》演员阵容曝光时就曾引起轰动,徐峥、冯小刚、张一白、刁亦男四大导演以演员的身份出演贾樟柯新片,这一组合被戏称为“导演F5天团”。发布会现场,“导演F5天团”中的“喜剧男神”徐峥、“爱情男神”张一白携手上台。徐峥回忆自己最初接到贾樟柯导演的电话邀请,本以为会演一个没有台词的人物,没想到台词这么多,十分惊讶。而张一白则透露自己在片中将会呈现出特定时代中国人的“嘴脸”,对自己的表演还比较满意。二人在台上直接争当起了最佳男主角,希望有机会和廖凡进行演技PK。同样在片中贡献了精彩表演的“演技男神”张译、“青春男神”董子健则以VCR的形式送上了对《江湖儿女》的祝福。

提及男女主角,贾樟柯爆料说拍摄过程中与赵涛、廖凡的配合十分默契,赞许赵涛是一个很好的演员,知道影片需要什么样的表演,还特别理解自己。贾导还笑称,虽然和廖凡是第一次合作,但却有失散多年亲兄弟的感觉。身为意大利金像影后的赵涛和柏林影帝廖凡则感谢导演的精彩创作,尤其廖凡不仅演活了西北小城市里的社会人,那一口地道山西话也是让人完全听不出他原来是个湖南人,贾樟柯在现场给廖凡的山西话“六级”的高度认可。

据悉,《江湖儿女》将于9.21日全国公映。

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回忆,痛彻心扉_550字_作文网

Thorn
1与孤独和黑暗为伍,与酒为伴,知道胃部一阵阵疼痛穿来,直到疼痛麻痹。凭什么,我他妈的那么爱你凭什么你全身而退我却遍体鳞伤?键盘咔嚓咔嚓的声响好似理智断裂的韵律,同时,我最后的骄傲也消失不见。

  我的青春,青春是什么?

你说,对不起,木樨,对不起,伤了你的心。我笑,我只是喝多了胡言乱语,忘了我所说的,你要好好的。

  是和我最爱的他在一起看电影,喝咖啡……可是我的青春的结局却是最惨的,我爱的那个他,在结束我青春的那一天从此消失在我的眼里……

我是怨你的,同时,我也感激你。

  我恨他,凭什么,他是谁呀,他想来就来,想走就走,他凭什么抛下我,他凭什么就说那一句话,就从此消失,就要离我而去,他凭什么不陪我走完青春,他凭什么就要在我青春的结尾离开,他算什么,我的青春要是没有他,那该有多完整,是他摧毁了我的青春,是他将我的时代变成了一个破烂不堪、发烂、发臭的时代,他算什么……

知道么,我们的回忆好比叶子,前段是清新的绿意,而后段是铺天盖地的腐烂气息。Thorn
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  我的最后一滴泪水,我已经忘了,它是什么时候离开我的,我只知道,自从他离开我后,我就什么都没有了,只剩下一个空壳,整天行尸走肉,你说这要是童话该有多好,就算不在了,也会再一次遇见,可是我去生活在这种发烂、发臭、破烂不堪的破碎时代中,到了最后我甚至已经忘了我的青春是什么样的,它真的已经消失在我的脑海中了,像他一样,想来就来,想走就走……

我记得,你说,I want
you,你说,至死不渝;我记得那首《想你的夜》最后关喆有磁性的声音说的是,回来吧,我等你;我记得,你说你从我送你的变色马克杯上看到到了我下任男友的模样。我以为你懂得我这一年来的坚持,我以为你和我一样等待着回到彼此身边的那一刻。

  我只能接受那种现实,那种谁也不爱的现实,之后我就跟着他的步伐一步步向前,可是我最亲爱的闺蜜你们为什么不让我去,你们还想让我的生活变成什么样……我只能说一声“对不起,再见……”吗?真的只能是“再见”因为我不生活在魔法城堡中,我只是破碎时代中的一个人物……

像孕育着一个甜美的梦,些许期待参杂着些许不安,搭配出朦胧的甜蜜和悸动。

高一:夏恋曦

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短篇小说:网游改编《英雄联盟之艾希传奇》

摘要:
作者:洪林勇笔名:笔中柔情2009剧情简介:第一章剧情简介:诺克萨斯国受他国的侵略,国之万众;诺克萨斯军队只能坐以待毙,多名名将已是伤痕累累;国君诺克叹,诺克杰军队在瓦罗兰淮海战役落败;诺克萨斯

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笔名:笔中柔情2009

死亡如风,常伴吾身

剧情简介:第一章剧情简介:诺克萨斯国受他国的侵略,国之万众;诺克萨斯军队只能坐以待毙,多名名将已是伤痕累累;国君诺克叹,诺克杰军队在瓦罗兰淮海战役落败;诺克萨斯国军队元帅诺克杰,诺克杰是国君第二皇子,自身技能;死神召唤,兵临城下,崛起幻术,绝招:邪龙重击,被动技能:诅咒之魂。我诺克萨斯国万里江山,难道断送于我手;万物生灵,紧急召回达克威尔将军,以及其他军队。艾希还处于拜师学艺阶段,艾希知国情更勤奋好学;安邦定国;就此一战,诺克曰。

亚索传全书目录

诺克萨斯国简介

上一章:西征

诺克萨斯国坐落在瓦罗兰大陆远东中心的人类城邦。它在道德准则上和德玛西亚对比大相径庭,这个城市无论在物质上还是精神上都不择手段的追求强大权力,丝毫不顾对别人带来的影响。就诺克萨斯居民的素质而言,基本都是这条准则的支持者。虽然看起来很残酷,不过并非就是混乱的标志。由于人之本性,诺克萨斯是一个有序的城邦,保护局面不受侵害…至少不受同类侵害。不过在诺克萨斯,有权者受到法律的明显偏袒保护。

嘉文四世、盖伦将军、赵信总管以及泽洛斯等众人正在营帐中议事,忽而数声猎鹰啼鸣,响彻长空,盖伦道:“奎因和华洛回来了,华洛鸣叫之声,急、烈,定有棘手情报!”

第一章艾希传奇之万物重生

华洛是一只罕见且美丽的德玛西亚猎鹰,它尖锐的喙能够啄穿岩石,锋利的爪可以撕裂巨兽,它敏锐的目光可以洞察千里。它曾在战场上只身穿越层层护卫,直取敌军指挥官,叼着敌军将领在敌营上空炫耀,然后将他撕裂,抛在山谷之中。华洛身躯矮小,但却有一对硕大的翅膀,足有一人之高,它挥动翅膀便可直上云霄,愤怒时,它的翅膀将成为可怕的武器,掀起飓风海浪是常有之事。华洛羽翼丰满,通体深紫色,只有羽翼边缘透着金黄。

英雄联盟日历公元226年诺克杰率领三十万大军前往瓦罗兰淮海,遇见的军队看似是一支小军队,跟诺克萨斯军队相比而言;诺克杰下令在月崖山下驻守,立即建营。

当下能够驾驭华洛的人只有一个,那便是奎因,奎因也因此被称为“德玛西亚之翼”。华洛载着奎因翱翔在天际,他们总是行走在战场的最前沿,或者探听重要情报,或者深入敌后完成致命一击。

德尔希简介:他是德莱文的侄子,自身技能:冥王之刃,死亡抗拒,万物重生;绝招:狂暴之怒,被动:雹血血影

华洛掠过门卫士兵,低空滞飞,奎因纵身一跃落地,直入营帐。向众人施礼道:“诺克萨斯军马往西速行,来迎我军,不日即至。”

“诺克杰神情暮色道:探子何在?”

“人马多少?领军何人?”盖伦问道。

“旁边的副将德尔希,大声说到;来个探子!”

“军队绵延数里,初步估计有五万之众,领军将领是卡特琳娜。”奎因回答道。

探子甲:到,将军有何吩咐?

“卡特琳娜…”盖伦咧嘴笑了,“老对手了。”

“德尔希目不转睛的盯着,说:听元帅吩咐。”

“也是老冤家。”嘉文四世打趣说道。

探子甲:请元帅吩咐!小的全力以赴。

“属下所得消息有两点不明之处。”奎因接着嘉文的话,继续汇报,“据我观察,诺克萨斯出军五万余众,但精锐兵力不过五千,其余皆是老弱病残及俘虏、奴隶充军,不过穿了军队的铠甲而已;有一路精锐朝祖安方向进发,兵数尚不可知;另有小路人马,已渡海,望比尔吉沃特而行;另据探子来报,诺克萨斯派出巧言能辩之士,竞往北行,随身携带棉服较多,估测是去往弗雷尔卓德极寒之地;另有大军守城未出,严阵以待。”

“诺克杰说:你上前线打探一下敌方军队的详情信息,人数不宜过多;你令几个利索探子前去观察一下,所有动静我都要掌握,注意千万要注意隐蔽。”

嘉文、盖伦及军官诸人回身研读行军地图,嘉文与盖伦点头细语,表情严肃。少顷,嘉文示意众人落座,说道:“以奎因所言,诺克萨斯已然做好了对艾欧尼亚入侵战争和全面战争的两手准备。卡特琳娜所率部众不过掩人耳目而已,意在阻拦我军东进,以集中军力进攻艾欧尼亚。若我军与之僵持、不进,则艾欧尼亚难保;若我军搦战,卡特琳娜部众当为先锋,其大军即出城来迎,与祖安部队汇合从东路进攻;比尔吉沃特海盗颇众,从南而进,夹攻我右军;弗雷尔卓德若被诺克萨斯说动,则由北路而进,夹攻我左军;届时我军必危!”

探子甲信心十足的说:元帅请您放心;保证完成任务。转身走到军营门口,自言自语;带多少人呢?

“殿下之意,当下之策应当如何?”赵信问道。

“诺克杰说道:德尔希你觉得对方军队多少人马?,我怎么有不好的预感呢。”

嘉文与盖伦对视一番,两人同声说道:“按兵不动,且看时局。”

“德尔希起身道:元帅,你多滤了,咱们有三十万大军;我们有什么好怕的?”

“不可!”泽洛斯厉声喝道,他忙施了礼,严词厉色对众人说道,“殿下与将军以所谓‘按兵不动,以观时局’之名,实以牺牲艾欧尼亚换贵军和平之实。”

这你错了,打仗是靠战略;用兵只在精,人数只代表军队强大;代表不了一定能打胜仗;诺克杰苦恼说。

泽洛斯再拜:“吾使命在身,有言在心,不吐不快,若有冲撞,愿从军法。德玛西亚军队不可不战,其一,艾欧尼亚与德玛西亚素为友邦,宝剑作证,世人尽知,今艾欧尼亚临难,若德玛西亚无所作为,当为天下耻笑,亦有辱贵国正义之邦名声;其二,诺克萨斯近年不动干戈与德玛西亚,非贵国实力雄厚,乃艾欧尼亚牵制使然,艾欧尼亚不过一海岛之邦,诺克萨斯集重兵破之,不过先扫贵国一翼,今比尔吉沃特已为海岛占据,效忠诺克萨斯,若艾欧尼亚有失,其必速战再破皮尔特沃夫,届时诺克萨斯将无所顾虑与德玛西亚决战,彼时贵国孤立无援。”

“德尔希叹道:是啊,到底是元帅啊,我们看下地图;这淮海周边可是什么都没有,就全部是山区;到现在还不知道是哪国对我们国家展开这次侵略;幸好,君主英明,给我们三十万大军。”

“阁下之意,当下可战?”赵信问道。

诺克杰回答说:你这个副将怎么做的?难道打仗靠的是战略都不知道么?哼,不是我父亲英明,而是小看我;直接给我三十万兵力;用所有兵力直接攻击敌方;他什么人我这个做儿子的,能不知道吗?

“可战,能战!”泽洛斯走近地图,言谈间示意众人,“且说比尔吉沃特海盗,不过乌合之众,抢掠行人尚可,遇正规军队,一击即溃,且普朗克势利小人,尤爱金银珠宝,稍加恩惠,晓以利害,他必不肯为诺克萨斯卖命,南线不足为虑;北线弗雷尔卓德部落明面上看统一安定,实则暗流涌动,阿瓦罗萨艾希公主、寒冬之爪瑟庄妮公主、苦行僧部落丽桑卓公主各怀心思,各有所图,外部势力介入一旦介入,各部必有所动。艾希公主历经数年战乱,早已厌倦了战争,诺克萨斯若勾结丽桑卓和庄瑟妮,艾希公主则危矣,可速派使节暗中联络艾希公主,嘱咐其留意诺克萨斯动向及丽桑卓、庄瑟妮行踪,艾希公主无恙,弗雷尔卓德必然不会发兵,北线无忧;祖安善使化学药剂、暗黑科技,其实力不容小觑,当下可即派密使前往皮尔特沃夫,观察、牵制祖安动向;而诺克萨斯城中未动部队,实乃其主力之师,艾欧尼亚在东、德玛西亚在西,东线奋力抵抗,西线全力搦战,其战力必定分散,艾欧尼亚可保!德玛西亚正义之师名声可扬!”

已经午时了,三名探子军回营了。

众人听罢泽洛斯陈词,议论纷纷,皆说“言之有据”、“当速定夺”。嘉文四世对泽洛斯刮目相看,大加赞赏,即分派使节前往弗雷尔卓德、皮尔特沃夫,一一吩咐。

“探子甲,探子乙,探子甲丙;跑进军营道;参见元帅,见过德尔希将军。”

见嘉文、盖伦吩咐已毕,奎因说道:“属下不明之事有二,方才所言只是其一。”

探子甲报:禀元帅,我们已经探出敌方军力和敌方国家了。

“还有何事?”盖伦问道。

诺克杰道:“赶紧说来,敌方状态如何?”

“吾与华洛于高空观察诺克萨斯西进之军,发现一人非诺克萨斯人士,此人手持一柄弧形长剑,发髻垂于脑后,面容俊秀,谈吐非凡,行如风随,与敌将卡特琳娜并驾而行。正观察间,此人亦发现我与华洛行踪,便取来弓箭,拉弓满弦,望我射来,躲闪不及,华洛左翼受箭。”

探子甲说:禀元帅,敌方乃是艾欧尼亚国,敌方主帅叫易;看起来没有方军人数多,偷听到说;十万军力;地样是:两面是均有山,前面乃是我国瓦罗兰淮海,前方我们不好过;驻扎军营很密,听到他们军营称他们主帅是什么“无极剑圣”,打探到这些我们就回来了。

“何人能单凭弓箭伤着华洛?”盖伦疑问、忧思。

诺克杰潇洒一挥手道:你们下去吧!

“亚索。”泽洛斯的回答,坚定、冷静。

“探子甲,探子乙,探子甲丙答道:是,元帅;转身离军营而去。”

下一章:美人心计

随着几名将军,以及先锋入军营;


诺克杰大笑道:“你们正好回来了,我正准备召你们呢!德尔希你觉得我们胜算如何?你把刚才探子探到的信息告诉他们,让他们分析一下!”

欲知战事如何,且看下文。

德尔希道:好的!几位听好了,敌方是艾欧尼亚国,军力据探子报;十万左右;两面是山,前面是瓦罗兰淮海,这点你们知道的。胜算嘛,我估计蛮大;元帅这是我个人看法;别又说我怎么了。

几位将军疑惑,道:艾欧尼亚国侵入,果然是艾欧尼亚国;之前我们就猜测他会趁机侵入我国,我们可以这样做……

艾希传奇之万物重生待续~~!

那一年我们十九岁

风吹得很轻一个人 静静地呆在书房
发呆原来我也可以这么安静听世界慢慢搁浅的声音所有的纷扰慢慢淡化还有远去空气在慢慢地沉淀阳光漫过窗户留下一地剪影绿色的墙壁上斑驳的竹影也在静静地发呆窗外风的声音是否掠过很多很多年前的树木是否有黑色的大鸟飞过天空徒留一夏的浪漫就像时间那么轻易地绕过我年轻岁月的脉搏还有凋落了一地的花瓣是你的牵强还是我的隐忍风依旧吹着伴着年少倔强的呼吸倾斜的墙角微弱的纤尘残留随风摇曳亲爱的自己你是否记得那个曾经坐在教室不起眼角落位置的自己不够出众的外表不够优异的成绩不够横溢的才华晚自习的灯光下徒留一脸孤独的倔强只是那年轻的生命终究太多无奈理想与现实猛烈的击撞不系之舟终究敌不过大海的汹涌亲爱的自己这世上谁都不欠你难过了找个地方擦干眼泪要始终相信总有一个方向有你想要的绚烂阳光倾斜早已找不到曾经的薄影而风依旧在吹残留着年少的呼吸像是北极星指引着北方的回归永不迷失远方的天空依旧湛蓝如同教室上空萦绕过的属于年少的一份坚持

那一年,我们还是个长不大的孩子。那一年,我们都还只是如花的年纪。那一年,我们还带着幻想憧憬未来的天空。那一年的我们还没有现在这样多愁善感的心情。那一年,我们还没有带着耳机默听世界寂寥的声音。那一年的我们还在教室彷徨的有点害怕时间流逝太快,那一年的你和我似乎都还看着黑班上的彩色粉笔,一点一点涂抹青春那十九岁的青涩。十九岁我们都还徘徊在毕业与工作的岔路口,那一年,钢笔字下留下些许忧伤的字语,那一年你是否上课睡着大觉,是否用手接着窗外淅沥的小雨,是否还和同桌小声的闲谈。

十九岁的我们,还在奋斗某一个目标而努力,也许这年龄不该想的太多,可是不该有的情绪总是左右我们的心情,那些单一的脾气,那些单纯还没有褪尽年轻的光环,十九岁,我们逃避了太多,经历了太多,也被感情的事伤的太深,重复轮回过着春夏秋冬,只是这一年拥有太多不该有的回忆,习惯了单身,也习惯了一个人伤感。喜欢爬在桌前看着电影,也喜欢一个人沉静在小说中,看着某些伤感的句子,模仿着写出自己喜欢的词语,总是爬在桌前沉睡,忘记那些让自己难过的烦愁。角落里面都是自己在舔食着孤独的甜糖。

十九岁的高中,十九岁的花季。在十九岁的年龄时与你们上着三年的高中,晚自习的安静伴随着课本翻出的声音一起流失我们不懂的岁月,夏天的虫飞蛙鸣,独自聆听着窗外些许纷乱的声音,月缺月隐,灯火纠结在一起吐露出这花季的一抹虚烟,用心呼吸着这十九岁给予的忧伤,呼吸教室略微燥热的空气,时而闷热时而清凉,窗外的风微凉,吹在这皮肤上,十九岁的年华慢慢在顿步于黑夜的灯光阴影下,放飞冰冷的梦,被夏夜的热打蔫成滴滴泪珠,降落在这片我看了十九年的大地上。试卷上还划过我们改过的错题,那些事还记得多少。

那一年,祈求不要长大,也许因为不知或懵懂,在这些岁月里流淌,学会些悲伤的词语,那天依然在奢求忘记把我抛弃,那天十九年的日子的意义却缺失在了十九岁的花季,我们从不知道将来有多远,从不知道以后的日子是甜是苦,我们都还只是一个孩子,痛了会哭,伤了会痛。谁还会知道书里的文字又记下了曾经多少不堪的往事,有时有写不完的作业,记不完的笔记,谁都说十九岁的花季最美丽,谁都会说十九岁的年记从没有不开心的事情,而谁又知道十九岁的我们,每天都活在不开心里,因为成绩压的我们喘不过气。

我们偶尔会发着牢骚,也会闹一闹小脾气,嘴里说着老师的不是,拿着扫帚用力的扫着地,用尽力气发泄自己的不满,我们都是这样,因为十九岁我们与少年开始划清界线,慢慢迈入青年时段,也许以后回忆依然重复那些丢不下的记忆,舍不得年少轻狂,也丢不去单纯,依旧怀念,依旧写着日历下的秘密,十九岁,就这样平淡,就这样简单。

十九岁,我还记得那晚很想哭,一个人躲在被窝里偷偷的哭,一个人泪眼朦胧,望着被窝里的黑暗,一个人又开始伤心了,心里确不知道为什么而哭。

磋砣年华终究剪断回忆的线,不知那些残文断章还余下什么,十九岁我们简单度过,又开始摸索陌生的生活……

原创QQ:572264369

醉饮相思。

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女生与服装

身为女人,在街上还是忍不住追寻女人。都说异性相吸,可是女人这种动物,好象是全世界所有动物的大众情人,要不为什么有“沉鱼落雁”之说呢?女人的美丽,是大自然赋予的展现着青春活力;在一举手,一投足之中不经意间透露出来的优雅端庄之美;是体现着高尚品味和超凡气质的阴柔含蓄之美。这种美跟性别无关,只跟是生物这种自然属性有关,只要你是有感觉有思想的动物,你就能感受到这种美的力量,目光不知不觉就会被吸引过去,出现众人看罗敷的场面。只不会我们人类能把自己的感觉说出来,而动物说不出来罢了。

文/曹西西

看女人最好的地方是逛商场。当然大街上女人也很多,但是人们都行色匆匆,美丽的女人转瞬即逝,而在商场里就不一样了。逛商场的大多是轻闲的女人,衣服穿着得体,头发收拾得有型有致,高跟鞋一蹬,再跨上和服装搭配的小包,在商场里细细地挑选服装。她们在看衣服,其实别人也在看她们。而且肯这样下功夫选衣服的女人,自然也是穿衣有有品味的女人,所以你就可劲地看吧,不用担心被发现了不好意思。大家都是逛商场嘛,都在看衣服嘛。

买衣服几乎是每个女人都喜爱的事情。

贾宝玉说“女人是水做的骨肉,男人是泥做的骨肉”,我看这话极有道理。水是清清灵灵的世界,泥是混浊不堪的世界。漂亮女人的皮肤都是白白净净的,没有人喜欢黑脸婆。当然随着岁月的流逝,女人韶华渐逝,昔日白暂的面庞枯萎变成了黄脸,但就象清水由于杂质的掺入变成了浑水,但水的性质没有改变,依然是那么柔软和润滑,这和女人一样。要不为什么不再青春的女人依然拥有魅力呢?就是依然有女人味。没有女人味的女人即使正值青春年少,也不会给人带着阴柔之美的享受。美丽,是一种女人的味道。

但衣服虽然年年买,却永远都觉得没有衣服穿。正如那一句话说的“女人的衣柜里永远缺一件衣服。”

所以说,身为女人,还是花时间多打扮一下自己吧。不只是为男人打扮的,也是为女同胞们打扮的,还是为孩子们打扮的,更是为自己打扮的。这个世界需要美,人们每天勤奋地工作,为了什么?当然是多挣钱,多挣钱是为了什么,当然是享受更好的生活,在温饱的基础上追求美丽当然符合马斯洛的个人需要层次理论。女人,作为大自然赋予的美的化身,理所当然地应当担负起展现美、发掘美、创造美的任务,谁让你是女人呢?把男人变成人妖来赚钱只是商业行为,或者说是一种另类文化,美还是自然点好。身为女人,让自己美丽一些是责无旁贷的责任,不美是你的偷懒和失职。所以女性同胞们,上天赋予了我们女子之身,我们还是花点时间修饰自己吧,可别辜负了老天的安排呀。身为女人,在街上还是忍不住追寻女人。都说异性相吸,可是女人这种动物,好象是全世界所有动物的大众情人,要不为什么有“沉鱼落雁”之说呢?女人的美丽,是大自然赋予的展现着青春活力;在一举手,一投足之中不经意间透露出来的优雅端庄之美;是体现着高尚品味和超凡气质的阴柔含蓄之美。这种美跟性别无关,只跟是生物这种自然属性有关,只要你是有感觉有思想的动物,你就能感受到这种美的力量,目光不知不觉就会被吸引过去,出现众人看罗敷的场面。只不会我们人类能把自己的感觉说出来,而动物说不出来罢了。

许多女人可以没有包包,没有鞋子,没有口红和香水,但一定有一柜子的衣服。红的、黄的、绿的、长的、短的、薄的、厚的、淑女装、职业装、文艺装……一个不喜爱买衣服的女人,不仅会让人觉得有那么点奇怪,仿佛多少也欠缺了点儿女人味。

看女人最好的地方是逛商场。当然大街上女人也很多,但是人们都行色匆匆,美丽的女人转瞬即逝,而在商场里就不一样了。逛商场的大多是轻闲的女人,衣服穿着得体,头发收拾得有型有致,高跟鞋一蹬,再跨上和服装搭配的小包,在商场里细细地挑选服装。她们在看衣服,其实别人也在看她们。而且肯这样下功夫选衣服的女人,自然也是穿衣有有品味的女人,所以你就可劲地看吧,不用担心被发现了不好意思。大家都是逛商场嘛,都在看衣服嘛。

但凡口袋里有钱,不缺钱的女人,必然是要买衣服的。哪怕你打着极简主义的称号,看着那些美丽的华服,也难以按捺住想要拥有它的冲动。

贾宝玉说“女人是水做的骨肉,男人是泥做的骨肉”,我看这话极有道理。水是清清灵灵的世界,泥是混浊不堪的世界。漂亮女人的皮肤都是白白净净的,没有人喜欢黑脸婆。当然随着岁月的流逝,女人韶华渐逝,昔日白暂的面庞枯萎变成了黄脸,但就象清水由于杂质的掺入变成了浑水,但水的性质没有改变,依然是那么柔软和润滑,这和女人一样。要不为什么不再青春的女人依然拥有魅力呢?就是依然有女人味。没有女人味的女人即使正值青春年少,也不会给人带着阴柔之美的享受。美丽,是一种女人的味道。

并且,你若仔细观察,那些喜爱买衣服的女人,往往容貌和气质都不会差不到那儿去。也许是这一份对于美的追求,使得她们的身体和细胞都变得格外配合起来,令她们越变越美,越赏心悦目。

所以说,身为女人,还是花时间多打扮一下自己吧。不只是为男人打扮的,也是为女同胞们打扮的,还是为孩子们打扮的,更是为自己打扮的。这个世界需要美,人们每天勤奋地工作,为了什么?当然是多挣钱,多挣钱是为了什么,当然是享受更好的生活,在温饱的基础上追求美丽当然符合马斯洛的个人需要层次理论。女人,作为大自然赋予的美的化身,理所当然地应当担负起展现美、发掘美、创造美的任务,谁让你是女人呢?把男人变成人妖来赚钱只是商业行为,或者说是一种另类文化,美还是自然点好。身为女人,让自己美丽一些是责无旁贷的责任,不美是你的偷懒和失职。所以女性同胞们,上天赋予了我们女子之身,我们还是花点时间修饰自己吧,可别辜负了老天的安排呀。身为女人,在街上还是忍不住追寻女人。都说异性相吸,可是女人这种动物,好象是全世界所有动物的大众情人,要不为什么有“沉鱼落雁”之说呢?女人的美丽,是大自然赋予的展现着青春活力;在一举手,一投足之中不经意间透露出来的优雅端庄之美;是体现着高尚品味和超凡气质的阴柔含蓄之美。这种美跟性别无关,只跟是生物这种自然属性有关,只要你是有感觉有思想的动物,你就能感受到这种美的力量,目光不知不觉就会被吸引过去,出现众人看罗敷的场面。只不会我们人类能把自己的感觉说出来,而动物说不出来罢了。

虽然过度的物欲是不被推崇的,简朴总是更益于生活。但对于服装,我却一直觉得,无论你追求多么简朴的生活,作为一个女人,还是值得偶尔为自己添一二件华服的。因为,美的服装,会让你的气质和个性展现得更美。一个美的女人,本身就是一道美丽的风景,甚至美得过分惊艳的,可算作是艺术品了。

看女人最好的地方是逛商场。当然大街上女人也很多,但是人们都行色匆匆,美丽的女人转瞬即逝,而在商场里就不一样了。逛商场的大多是轻闲的女人,衣服穿着得体,头发收拾得有型有致,高跟鞋一蹬,再跨上和服装搭配的小包,在商场里细细地挑选服装。她们在看衣服,其实别人也在看她们。而且肯这样下功夫选衣服的女人,自然也是穿衣有有品味的女人,所以你就可劲地看吧,不用担心被发现了不好意思。大家都是逛商场嘛,都在看衣服嘛。

无论男人还是女人,看到美得如同艺术品般的女人,总是会很愉悦,忍不住多看几眼的。

贾宝玉说“女人是水做的骨肉,男人是泥做的骨肉”,我看这话极有道理。水是清清灵灵的世界,泥是混浊不堪的世界。漂亮女人的皮肤都是白白净净的,没有人喜欢黑脸婆。当然随着岁月的流逝,女人韶华渐逝,昔日白暂的面庞枯萎变成了黄脸,但就象清水由于杂质的掺入变成了浑水,但水的性质没有改变,依然是那么柔软和润滑,这和女人一样。要不为什么不再青春的女人依然拥有魅力呢?就是依然有女人味。没有女人味的女人即使正值青春年少,也不会给人带着阴柔之美的享受。美丽,是一种女人的味道。

相比起口红和香水,一个会买衣服喜欢买衣服的女人,在我眼里是更有味道的。因为服装表达的是整体的形象,口红与香水都不过是它的一种点缀。假如一个女人画着很美的口红,却穿得很土,人们只会看她一眼,然后在心里倍感遗憾。但假如一个女人的着装很美,却没有画口红,我们依然会为她那妙曼的身材和非凡品味及个性魅力所深深折服和着迷……

所以说,身为女人,还是花时间多打扮一下自己吧。不只是为男人打扮的,也是为女同胞们打扮的,还是为孩子们打扮的,更是为自己打扮的。这个世界需要美,人们每天勤奋地工作,为了什么?当然是多挣钱,多挣钱是为了什么,当然是享受更好的生活,在温饱的基础上追求美丽当然符合马斯洛的个人需要层次理论。女人,作为大自然赋予的美的化身,理所当然地应当担负起展现美、发掘美、创造美的任务,谁让你是女人呢?把男人变成人妖来赚钱只是商业行为,或者说是一种另类文化,美还是自然点好。身为女人,让自己美丽一些是责无旁贷的责任,不美是你的偷懒和失职。所以女性同胞们,上天赋予了我们女子之身,我们还是花点时间修饰自己吧,可别辜负了老天的安排呀。身为女人,在街上还是忍不住追寻女人。都说异性相吸,可是女人这种动物,好象是全世界所有动物的大众情人,要不为什么有“沉鱼落雁”之说呢?女人的美丽,是大自然赋予的展现着青春活力;在一举手,一投足之中不经意间透露出来的优雅端庄之美;是体现着高尚品味和超凡气质的阴柔含蓄之美。这种美跟性别无关,只跟是生物这种自然属性有关,只要你是有感觉有思想的动物,你就能感受到这种美的力量,目光不知不觉就会被吸引过去,出现众人看罗敷的场面。只不会我们人类能把自己的感觉说出来,而动物说不出来罢了。

所以,服装是每一个女人表达自我最好的手段之一。

看女人最好的地方是逛商场。当然大街上女人也很多,但是人们都行色匆匆,美丽的女人转瞬即逝,而在商场里就不一样了。逛商场的大多是轻闲的女人,衣服穿着得体,头发收拾得有型有致,高跟鞋一蹬,再跨上和服装搭配的小包,在商场里细细地挑选服装。她们在看衣服,其实别人也在看她们。而且肯这样下功夫选衣服的女人,自然也是穿衣有有品味的女人,所以你就可劲地看吧,不用担心被发现了不好意思。大家都是逛商场嘛,都在看衣服嘛。

但买服装却不是一件很简单的事情。它考验你的眼力,品味,搭配能力,同时也考验你的决策能力。

对于不缺钱的女人来说,买衣服会相对简单些,只要喜欢就好了,不必看标签不必理会价格,更不必会管家里到底是不是已有了一件相同或类似的。

但对于爱买衣服又缺钱的女人来说,买衣服真的是一种巨大的考验。有时候可能逛了半天都买不到喜爱的衣服,有时候逛到喜爱的衣服却又下不了手——觉得太贵。对于那一件想买却没有买的衣服,不只是一种遗憾,更会成为心里的一种长久的挂念。

毕竟,尽管天下华服千千万万,真正合心又合身的有几件?

我们不常是买了一大堆回家,往往没穿几次就又扔在那儿压箱底么?因为一时冲动的喜欢也好,贪图它便宜也罢,抑或是心里的贪欲太多,每一件都想要……

如果说女人有弱点,那么除了男人,便是衣服了吧?

还真没见过多少个不为爱情伤心,不为华服动心的女人。虽然这两者都并不省心,一个让人伤痕累累,一个让人钱包变瘪,可这就是生为女人的乐趣不是吗!

假使一个女人,连同这两种乐趣都没有了,那活着也未免太过清淡无味了。爱到死去活来是经历,买到山穷水尽最后成了品味。

谁要修道成仙?

不,有时候恰恰是活得世俗的女人最可爱最快活。

以前老一辈的女人总是喜欢省,因为要为家人省下一切,最后连同自己的青春,美丽,激情,梦想,都省去了。于是,似乎总看到我们中国的女人,一旦老了就失去了风韵和美丽,完全成了一个老太婆。但看看法国女人,不管多老,她们总是优雅并且美丽着,哪怕八十岁,依然可以华服艳装。我们打心眼里羡慕,因为女人都爱美啊!

现在时代不一样了,我们独立又自主,不如像个法国女人一样的去生活去爱,爱男人也爱服装,尽情享受做女人的乐趣。

有时候听到一些诸如“那个女人只会买衣服!”“那个女人好会骚!”“那个女人真败家……”之类的话,真心觉得,这简直就是对女人的一种巨大的误解。

我们活在认为着装打扮不是一种被值得推崇的美,而是物欲追求的观念里。但事实上,着装打扮根本就是生活美学的一种嘛,正因有着那一个个着装精致美丽,或优雅知性或个性张扬的女人,世界才如此丰富多姿。

无论是男人还是女人自身,我们是可以以更开放的姿态和观念去创造美的。有一天,当我们敢于穿着各种各样的华服走在街上,并且看到各种着装的女人,而没有人指指点点的时候,那证明我们的思想观念和审美态度都更进一步了。

至于当下的社会环境,虽然已算很开放了,但相比起自由度更高的法国和美国,我们显然还远过于保守。

若想更好的释放中国女人的美,我们还需更开放的审美姿态和欣赏力。

扶桑理学书目推荐

摘要:
这是一篇关于文学和文学评论书籍的私人书单(书单撰文者据闻是一名中文教师),书单以轻松、简练的文笔写到了在2014年里作者所读的文学书籍和一些感受。虽然说是私人书单,但是由于撰文者本身知识的专业性,所选书单

注:日本文学博大精深、卷帙浩繁
。本目录涉及到个人读书的方向,牵涉到的是一件很私人的事情。在这个书单中,有许多作品我至今也没有读过,但知道他是一部很好的作品。今天在寒风中把他陈列出来,以飨读者。

图片 1

《万叶集》《铃兰日记》 《平家物语》
《蜻蛉日记》,《紫式部日记》、《和泉式部日记》(有出版社以王朝女性日记出版)
《枕草子》——日本随笔文学的先驱
《源氏物语》——世界最早的长篇小说、日本文学的最高峰
坪内逍遥《小说神髓》
二蝶亭四迷《浮云》
尾崎红叶《金色夜叉》
幸田露伴《风流佛》
夏目漱石《我是猫》《三四郎》《心》
岛崎藤村:《破戒》《春》
森欧外《舞姬》
谷崎润一郎《春琴抄》
武者小路实笃《友情》
志贺直哉《在城崎》《暗夜行路》
芥川龙之介《罗生门》《地狱变》《鼻子》《竹林中》
小林多喜二《蟹工船》
安部公房:《砂女》
德富芦花: 《不如归》
三岛由纪夫:《金阁寺》《假面自白》《爱的饥渴》《潮骚》《丰饶之海》(四部曲)
大江健三郎: 《万延年的足球队》《个人的体验》《广岛札记》
太宰治:《人间失格》《斜阳》
岩井俊二:《情书》
川端康成:《伊豆的舞女》、《雪国》、《千只鹤》《古都》 《睡美人》
有岛武郎:《一个女人的面影》
坂口安吾:《风博士》、《竹林中的空屋》、《飞鹰》
水上勉:《雾和影》、《棺材》、《饥饿海峡》
井上靖:《风林火山》、《敦煌》、《孔子》
日本著名女性作家:
角田光代:《第八日的蝉》《对岸的她》
江国香织:《沉落的黄昏》、《寂寞东京塔》
吉本·芭娜娜:《厨房》、《月影》、《哀愁的预感》
青山七惠:《一个人的好天气》《窗灯》《温柔的叹息》
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横沟正史:《狱门岛》、《犬神家族》、《八墓村》、《女王蜂》、《本阵杀人事件》
江户川乱步:《恶魔》、《孤岛之鬼》、《月亮和手套》《透明怪人》
岛田庄司:《斜屋犯罪》《异邦骑士》《北方夕鹤2/3杀人事件》、《奇想天动》《占星术杀人魔法》
森村诚一:《高层的死角》《人性的证明》、《青春的证明》、《野性的证明》

这是一篇关于文学和文学评论书籍的私人书单(书单撰文者据闻是一名中文教师),书单以轻松、简练的文笔写到了在2014年里作者所读的文学书籍和一些感受。虽然说是私人书单,但是由于撰文者本身知识的专业性,所选书单虽是文学,但思想不易窥见(撰文者本人也说到某些是硬骨头)。另外,日本文学是其所推崇的,言其气质纯正、独特。书友们,您怎么看?

2014年对我而言并不是轻松的一年,大部分时间我都在做着一件并非很力所能及的事,带孩子。好在家人的帮助下仍有一些间隙可以摸摸书本,零散地记录一些读书心得,于是就有了如下这份书单。因为是私人性质的总结,所以没有一味选择今年出版的新书,也未标明出版社,只是一份记录,如果看到它的人在阅读这件事上是与我心有戚戚的,那就是非常完美且圆满的事啦。我稍后会在公众平台里逐步推送这份书单中提到的书的相关评论,算是对2014年做一次真正的完整的总结吧!

苏珊·桑塔格:《同时》

我看桑塔格的文章真是看都看不完,很难想象她怎么能写那么多!看了她30岁之前的阅读书目后,我更确信至少在做学问这行当里,若不勤奋天才他就是个屁!我喜欢看桑塔格对文学作品和作家的评论,她的思路很活跃,有专属于自己的逻辑,这显然是建立在大量文本阅读的基础之上的,否则她不敢这么说话,没人敢这么说。此外,桑塔格看作品作家都有着极为准确犀利的眼光,顺着她的思路再去读原作,并试着同时理解文本和她的评论,那种感觉十分奇妙。做书评人做到极致就应该是桑塔格这样的,这不是狂话,这是我的目标。当然,我知道没有那么勤奋,更没有那么天才,但目标高一点,至少是个鞭策!

乔治·斯坦纳:《语言与沉默》

说来惭愧,直到今年我才知道斯坦纳这么一位评论家的存在,过去这几年我是浪费了多少时间!不说他的名气,我爱他首先在于他的真诚。他是多么真诚地评论着他所热爱的文学作品啊!他的文字比学院派的有感情,也有气势,他首先把自己当成了读者,而非教授。可能现在很多作家都讨厌评论家的原因即在于后者总是觉得自己站得很好,看得很多,殊不知作品的两头只能连着作者与读者,没评论家什么事儿。至今忘不了书里对卡夫卡的评论,感觉自己和斯坦纳及卡夫卡在那一刻是连在一起的,那种美妙的感觉,只有真正优秀的评论家才能缔造出来。

约瑟夫·布罗茨基《文明的孩子》,《小于一》

布罗茨基的《小于一》终于有了中译本,并在内地出版,这绝对是出版界的大事,所以当当一到货我就去买了。但可能是有先入为主的印象吧,我仍然更喜欢那个旧译的不完整版《文明的孩子》,而有意思的是,即便是这个不完整版,我也不是完整看的。布罗茨基的文章基本都是通过网络进入我的视野,他评米沃什,评曼德施塔姆,评那些和他一样重量级的文学殿堂里的大神,几乎篇篇都出自刘文飞老师的翻译。有一段时间我甚至模仿过布罗茨基的笔法,他的文学评论不光有敏锐开阔的思路,不挖到本质不罢休的魄力,更有一种深情,而这股深情是我评判一个文学评论家是否优秀的终极标准。所以这次看完《小于一》(主要是看一些之前为得以一见的文章)后,我又回过头去看《文明的孩子》,重新领略我熟悉的语调,那种写作说话的方式,很舒服。刘文飞老师是非常难得精通英俄双语的翻译家,且翻译过《布罗茨基传》,这对翻译布罗茨基这样一位美籍俄裔的作家来说确实是个优势,所以黄灿然的一本稍逊一筹也是可以理解的。(好书推荐尽在:www.xiaoshuozhu.com)

V·S·奈保尔:《米格尔街》,《魔种》

奈保尔今年八月来上海书展,群情激昂,可以想见,但我因家中琐事,只能闭门读书,遥望这位活着的大师,心中虽有遗憾,但也并未见得就不是一种庆幸。比起垂垂老矣的奈保尔本人,他的作品可是精彩多了。《米格尔街》和《魔种》正好是奈保尔的第一和最后一部作品,虽然不是他最著名的,但对照着看,却非常有意思。文学中的殖民地叙事是奈保尔写作的标志,但我不喜欢给作家划框框,而《米格尔街》正好不属于那种“很标志”的作品,它短小,淳朴,意外地表现出作者可贵的普世情怀。处女作不见得有那么宏大的叙事,但一定是作者充满激情和深情的写作,它可能有些缺陷,但其中的情感力量却让人动容。相对而言,《魔种》作为作者最后的小说,读起来就颇有荒凉之感了,我想,作者并没有为他深爱的那片被殖民的故土找到出路,至少在文学中,没有,所以《魔种》以一个颇为反讽的典故作为总结,奈保尔确实该收官了。

若泽·萨拉马戈:《双生》

看这部小说,我首先想到的是陀思妥耶夫斯基,因为萨拉马戈絮絮叨叨,左右为难,前后矛盾,时而沉思时而又癫狂的叙述语言像极了陀氏。而陀氏,正是现代主义小说的滥觞。人是如何失去和夺回自我的,典型20世纪的文学主题,而萨拉马戈的优势时,他不走叙事的极端,不以玩转技术为目标,他喜欢讲故事,所以他的小说永远不会难看。这一点,姜文似乎应该好好学学哈~

帕特里克·莫迪亚诺《暗店街》、《青春咖啡馆》、《地平线》

大部分是重读,因为莫迪亚诺获奖后有媒体请我写一些文章,而我需要通过不断阅读获得一些特别的感觉。莫迪亚诺对我来说并不是容易啃的骨头,他很难被评价,我觉得即便用诺奖颁奖词对于来概括他都有些狭隘了。虽然莫迪亚诺的作品背景几乎都是德占后的巴黎,但这只是背景,而不是全部。虽然从历史学社会学心理学或作者生平入手或许可以解释小说里的很多内容,但这样做其实很煞风景,因为作者明显更擅长将一些永恒的文学命题融入小说,比如人的迷失,记忆的抒情性,孤独和惶恐,等等,这些很诗意的东西才是作品的前景,是文学的灵魂。

米兰·昆德拉:《庆祝无意义》、《生命中不能承受之轻》、《生活在别处》等

最近有好几个朋友跟我讨论米兰·昆德拉,
一个讨厌他的霸道,另一个害怕他的虚无。我觉得他们俩的感觉都极为准确,几乎点破了昆德拉的创作命门,这本新作的名字就是个很好的例证。作为嘲笑刻奇的祖宗,他反对日常反对情理反对秩序,总之他反对一切他看不顺眼的东西,所以他笔下的人物都处在他的高压之下,从这个角度来看,确实让人不太舒服。而且,昆德拉只是反对,却没有重建,他的小说里处处是“别处”,却从不描写“此处”,他好像从不确信什么,更别说是信仰。所以,他不止让他的读者堕入虚无,他自己也在其中挣扎,作为小说家,我相信昆德拉是痛苦的,而且一直痛苦到现在,85岁。

安部公房:《砂女》、《他人的脸》、《闯入者》

第一次知道安部公房是在大学,当时的他被称为“日本的存在主义先驱”。但其实用西方的文学流派或理论术语去套日本作家的作品是很容易出差错的,比如日本的自然主义文学就与法国的完全不一样。西方的存在主义文学强调存在与现实之间隔阂与疏离,而安部的存在主义则是在现实之外塑造另一个现实,一个与现实的逻辑极为相似却又完全不同的平行现实。比如《砂女》里的砂村,《他人的脸》里那个被换了脸孔的男主人公。安部本人也非常重视小说的“现实感”,对此,他几乎是秉着科学家般的严谨态度。总之,他既不完全是存在主义,也不是单纯的科幻或超现实主义,他就是安部公房!厉害吧?关于他的评论文章我准备了快半年,阅读了无数资料,至今没写完,这块硬骨头,我简直拿他没办法,哎!

角田光代:《单恋》

每年都要抽出一段专门时间来看日本作家的作品,为什么不和其他的混着看?因为日本文学有其独特的气质,且非常纯正,你必须单独为它准备好心境。《单恋》这名字很俗,乍以为是都市爱情苦逼戏,其实远非如此。在我印象中,角田作为女作家却好像没写过什么爱情,不止她,日本当代女作家笔下的两性关系都出奇地冷漠,所以《单恋》反而成了难得的文本,纯粹的写爱情,写爱情的痛苦的文本。我佩服角田的勇气,她完全把女主角的后路给断了,完全不给她幸福的可能,就让她一味受虐,一味痛苦,就像熬中药似的。角田重口到这个程度,如此彻底决绝,我肃然起敬,不愧为日本作家!

和泉式部:《和泉式部日记》

其实我是想推荐这套书,译林出的林文月译日本古典文学系列,大概快出全了。林文月的译文有些典雅柔美的女性气质,与她选择的作品风格十分契合,这本日记作为作者和泉式部情感历程记录,荡漾在行文间的那种优雅从容又不乏炽热挑逗的气氛被译者把握得非常到位。不可否认,林女士在翻译的过程中充分显示了她的性别优势,如若换作丰子恺先生翻译,就不好想象了。

贰个朝代的能量_随笔小说_好工学网

人尘凡一切意气风发理——二个朝代的能量,犹如二个原子核裂变反应堆,开国之初,如反应堆核能量最旺盛苍劲之时,至其衰亡毁灭,则其能量也衰减微弱,不足以供应总体朝代运作对于能量的要求。至于其未有后,仍余脉不绝,那便是核废料的分解进程,不足道,仅充渔樵聊天而已。

天皇以礼乐化民,祭奠之事,非常重要。唐代洪武年间,要制作南岳庙的祭器,礼部反复研讨,感觉必根据古礼制作,丝毫不可能粗心浮气,为此部分士人还进行了激烈的商量,各自依靠古书的叙说,互相质问责问,凿枘不入。就跟明日崇尚守旧之学的小伙相同,为多少个华夏衣服、儒服之类争辨得势不两存。朱元璋说,你们别争辨了,“礼顺人情,能够义起。所贵者得宜,必有利润或亏折”。洪武十五年早秋,朱元璋祭太庙,由于祭拜用的栗子没成熟,担任祭奠职业的太常向明太祖陈说,诉求能还是不能够用桃子取代。朱洪武听了,说:当然能够!礼从宜嘛。现在自个儿产生一个制度,全部用来祭奠的水果,不必常备,更不用让随地数千里供应,就用时令的鲜果就能够。

后生可畏致的事,武周开国国君赵玄郎也是这般管理的。赵玄郎刚营造明清,到武庙祭天,见祭器笾豆簠簋之类,陈列全面,他不认知,问那是如何?近臣汇报就是祭奠用的礼器。赵九重笑了:作者的祖先只怕也不认知那一个,撤了吗,用普通的伙食祭拜就能够。赵九重本身行礼实现,却对方才的近臣说:你们将刚刚那个礼器还是摆上去,方便别的人来祭,不可能因为朕,让外人无所适从。

那正是王朝早期的原子核裂变反应堆。皇帝言行,大事小情,无不“达古今之宜”,垂范天下,上能推诚,下无逸口,国家彰显出兴旺的光景。

考诸往史,各个王朝新生的君王更换,无不是能量衰减的进程。再平常的东西,久则分明生弊,宛如衣性格很顽强在艰难险阻或巨大压力面前不屈由新到旧,其污染肮脏是不可制止的均等,有滋有味的狼狈、冲突越积越来越多。缺陷那几个东西,具备疯狂生长的力量,拼命革除,尚且不尽,稍有懈怠,满目尽是,以致于最后连个平常的参阅都找不到,人都不了然如何是缺陷了。

贰个王朝出现的长期Samsung,正是由于某些继位的国君奋力祛除弊病,给原子核裂变反应堆扩展新的能量,能量扩充,必然有腾旺的风貌。

明日国王都学了明太祖的坏本性,义不容辞。朱高炽刚继位,就下诏说:朕的本性不好,若是过于嫉恶,对犯人的惩处在宫廷的French Open之外,即过分干预司法,请司法部门反复执奏,劝说提示朕。假如你们屡屡执奏,朕如故不听的话,可五奏。五奏还不听,就一同别的大臣一齐奏,提意见。你们把朕当成一个昏君、暴君来比较,直到朕同意再次回到法律的轨道上来截至。那要变成一个永久的制度。

宣德五年,朝廷想搬迁坐落于西复门外的教场。京城的教场用于练习和检阅部队,是全国最高端别的。广安门外的教场地积多少狭小。国王派大臣去选新址,新址选在龙泉寺左近。皇上又派大臣去详细查看,看看修造新教场的工程进度和预算怎样的。

三陆遍奏:新址是很精粹的。只是要拆除与搬迁三十二户愚夫俗子的屋宇,别的还应该有人民种的玉米和部分水果树,以至几座皇陵,有本地人家的,也会有都市人家的,都要拆除与搬迁或平毁。特别是旁边北寺周边的土地,都以本土公民用来植物培育税粮的好土地,这几个,朝廷都得以用国家根本工程项目、公共设施等名义拆除,给贩夫皂隶一点纤维的增补就可以……“行了!”宣德皇上没听完就打断,让叙述职业的大臣别往下说了,他操纵教场先不迁了,不折腾贩夫皂隶。

洪熙、宣德两位圣上在位的年月都不短,但却创立了秦朝的“仁宣之治”,可以知道太岁有个别风华正茂认真,超快就能够见功效,有如给原子核裂变反应堆里扩大了新的能量。

不过,宋朝末代的太岁就基本上都以在开销能量而非扩张能量了。最后到崇祯君王时,他想扩充,但辽朝的原子核裂变反应堆却因破败不堪,坏了,泄漏了,不能够接收,想添都无法添。

至于一些短命王朝,虽称之为王朝,但并不持有王朝的基本素质和标准化,也未曾怎么反应堆,正是个蜡烛,还得瑟着,不停地折磨,迎风骚泪,不加限制地焚烧。其付之东流和衰亡,就更不值得提了。

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每个人都拥有的幸福

走走停停这么多年,写过许多风花雪月的文字,回过头来,却发现从没有一篇关于他,关于你。或许是人生的一个疮疤,多么想藏着掖着,永远不想让别人知道,其实这么多年来才明白,真的没有必要,所有一切的不好,都是自已的凭空臆造。关于他他是一个对于我并没有留存多少记忆的人。可以说,在我的脑海里,他只是一个遥远的模糊的影子。我只记得他是一个脾气不太好的人,有两件事我一直记的很清楚,这不能算作记愁吧!只是记忆比较深而已。第一件,小学一年级的一次考试,记不清是什么考试了。那次我数学考了100分,语文考了99分,他竟然骂我没考双百分,还不让我吃晚饭,现在想起来,真的让人无语,还好那时是我小舅教我,最后来打了圆场才罢休。第二件,那一年,妈妈去了新疆拾棉花。有一天他去走亲戚,没有带我。我那时还小,不会做饭,就偷偷去了我姥姥家吃饭,可是那时他正在和我姥姥生气,不允许我去我姥姥家。这一次又惹着他了,他让我脱光衣服跪在石阶上,我晕.越想越好气。其他的就想不起什么了,这就是他留给我的仅存的记忆。不管怎么样,他都是给了我生命的人,我不恨他,他在我七岁的时候去了另一个世界,我想说,愿他永好。关于你你出现在我的世界里是在我小学五年级时,那一年,我刚转学到我四姨家。那一年,我多了一个弟弟。说不出什么,没有什么不适应,也没有什么适应,总之,一切已成定局。一直和姥姥姥爷在四姨家上学,很少回家,感觉不到什么与原来不同,就像一朵云飘来,天空不在乎多这一朵或少这一朵。刚开始还小吧!相处还算融洽,话还可以说上两句,但是越长大话越少,越长大越少回家,以致于现在越来越生巯,现在我感觉,一切都像是一场梦,和你唯一的交流就是叫你一声”爸,吃饭了”,就这一句,也让我感觉芒刺在背。没有其他人的时候,我们两个从没有在一起吃过饭,没有说过话,没有,太多的没有了…可是我不怪你,因为我知道,你也不容易。许多话,我不说不代表我不爱你,只是有时候感觉有些爱你在心口难开而已。如果要怪,就把往事不要再提。曾经的他,曾经的你,曾经的我,曾经的遗恨,曾经的一切就那么消散在风里。父亲,爸,我爱你。

文/玲绛清三语

不知道是说每个人都有一位深爱的女人,还是说这位女人不管你爱不爱她,她总是爱你的,她的存在对于每个人来说都是特别的,对于母亲的形容总是觉得言语表达不出来,总觉得说的不好。

我和我妈

姥姥说:“你妈妈和你姥爷一样,脾气不好性格倔强,但是心眼软。”这是外婆对我妈的评价。

我是怕我妈不怕我爸的,理由很简单,我儿时很皮我妈打我,而我爸则是每次我妈打我的时候让我躲在他身后,那时候不懂的,只知道我妈打我,我就怕她,我爸护着我,他是好的,小时候大家都是单纯的,现在想想倒是觉得妈是对的吧!

儿时考试最怕的是成绩不好,期末拿不到奖状,不然回去我妈是放不过我的,幸运的是我小学成绩还可以,拿奖状不难,所以每次母亲都会在人前炫耀,结果就是到现在,我村里的人都认为我学习好,可能是因为我九岁那年离开我家,去了姥姥家的原因,村里人对我的记忆都停留在那时候吧!

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因为一些原因,像我刚才说我九岁去了姥姥家,我爸妈出外打工,那时候对妈的依赖还是很大,反正是哭了好多天,我才习惯姥姥家的生活,所幸我姥姥很爱我,姥姥会给我讲我妈的事,最好笑的还是她为什么上到小学四年级不上的事,姥姥说:“那天我妈上课饿了,偷吃芝麻,结果被老师发现,我妈吓了一跳,喷了老师一脸,后来吓的再不敢上学了。”听姥姥说人家老师还专门来家里叫,让我妈去上学,可我妈死活不去,从哪以后就没上过学,姥姥说我妈当时的成绩很好,我相信,尽管我妈小学没有毕业,但是我妈她不仅识字,而且字写的很漂亮,比我大学毕业的爸字好多了,“小学都不毕业能什么”,“你上的什么大学连个字都写不好”,这是我爸妈的互相的调侃,我爸妈的斗嘴总离不了这个话题。

后来,我上初中我妈还是在外面打工,过年的时候回来一次,也就回来十几天,每次回来都会带来好多吃的,也会给我和我姐以及我舅家的表姐表弟买衣服,那个时候我是不稀奇这些东西的,我在意的是我妈回来了,我会每天都粘着她,那时候我妈回来就住在舅家,我也跟着去舅家住,就那十几天很快,每次妈走的时候我总会难受几天,那时候都是我姥姥哄我,我妈走后的几天,我总会去舅舅家,老感觉那有妈的身影,在那里踏实。那个时候,每次我妈往家打电话,都会问我要什么,我从来没要过什么,也从来没有在电话中诉过苦,总会说很好,那时候是不敢,现在想想是对的,因为那个母亲能容忍自己的孩子受苦。

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那段时光,对我的影响是很大的,我认为孩子不和父母一起长大,对孩子各个方面的影响都是大的,我感觉不管是感情方面,还是是性格、学习方面。

我妈对我一直是有愧疚的,每次提起那段时光,我妈总是掉眼泪,觉得对不起我,所以后来我妈对我管的很松,没有了儿时的严厉。我记得我高考考的不好,我自己是很失落的,我妈开始什么都没说,但是在一次吃饭的时候,我妈对我说:“儿子,你以后不管干什么,只要你高兴就好。”我当时很感动,这是我妈对我说得第一句掏心窝的话,我记得很清楚。

现在我和我妈我俩好的不得了,虽然我现在在外面上学,但是我和我妈一有空就网上斗图。

每个母亲都有一个软肋,那就是自己的孩子,我曾经和姥姥聊天,说到一位女士人品很差,我说她对孩子怎样,姥姥说:“天底下当娘的,对自己的孩子那是没二心的。”

花农说:“花色越素花越香,”我觉得母亲就像是一朵素花,很普通,普通到人人都有,但是她散发的香气和力量,是那么的无穷,对拥有她的孩子来说,她是多么的美好。

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【betway必威手机用户端】网文资讯:路内:小说会自行选择合适的语言

摘要:
中国网5月24日讯路内,中国70后作家的代表人物之一,迄今已出版《少年巴比伦》、《慈悲》等六部长篇小说。他的最新作品短篇小说集《十七岁的轻骑兵》延续之前几部作品的主题,讲述了1990年代一群成长

摘要:
路内《慈悲》,路内著,人民文学出版社2016年1月出版,36.00元《慈悲》的故事题材不太适合用热烈、绵密、荒诞的叙事手法,它似乎先天地就应该是这样。所谓“人物会自行选择命运”这个说法,其实是作者内心的另一个维

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中国网5月24日讯路内,中国70后作家的代表人物之一,迄今已出版《少年巴比伦》、《慈悲》等六部长篇小说。他的最新作品短篇小说集《十七岁的轻骑兵》延续之前几部作品的主题,讲述了1990年代一群成长于化工技校的年轻人的故事。近日,在中国网的采访中,他谈及了自己的作品及其在国外的译介情况、中国当代文学写作、文学与现实的关系等问题。不同于他笔下人物经常流露出的不屑一顾,路内的回答真诚而坦率。当问到对于伟大作品的追求时,他说:“追求伟大文学之心,这个是永远的,到我死的那天都会有。”以下内容根据篇幅进行了删减。中国网:您最近出版的短篇小说集《十七岁的轻骑兵》延续了1990年代化工技校青年的故事。为什么一直在写90年代、化工技校?路内:我要把一个人的故事从90年开始写到99年结束,也没有特殊原因。作为一个作家,我必须要找到我自己能写的东西,并且一段时间之内都在写这个东西,我觉得这是一件有意义的事情。同时,我觉得去写我经历过的时代,这件事情也似乎在我的本分之内。化工技校是一个很有意思的事情,它是最后的时代。这伙人毕业之后,所有的都没有了。我特别喜欢写临界点上的故事。了解中国历史的人,看《十七岁的轻骑兵》就知道三年之后这些全都没有了。中国网:您此前一共出了六部长篇小说和一些短篇。有哪些作品翻译到国外了?您最希望自己哪些作品被国外读者读到?为什么?路内:《少年巴比伦》和《花街往事》都翻译成英文了。《慈悲》翻译成了阿拉伯文和保加利亚文,都已经出版,韩文版已经翻译了还未出版。《慈悲》的英文版正在翻译中。我最希望被国外读者读到的可能是《少年巴比伦》和《慈悲》。《慈悲》相对比较好读一些,讲了差不多50年的一个中国故事。从这个层面上来讲,我觉得所谓的“中国故事”和“中国文学”仍然还在写,仍然还有人在注视着。《慈悲》这本小说提出了一些新的看法,它有点站在左派的立场,也有点站在右派的立场上,角度会跟以前不大一样。其实它牵涉到中国的一个政治上的两难的问题
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在中国行左也不是、行右也不是。这个小说讲的就是这个问题,最后归结到了中国的普通老百姓。另外,我想通过小说来讨论一下中国人到底有没有宗教感。通常认为中国人没有宗教感,但实际上中国有大量的基督徒和佛教徒。佛教有很多世俗的层面。仅就这些世俗的层面来说,它是不是能够构成中国人的哪怕是低水位的宗教感,而这种宗教感是不是能够让中国人获得幸福,能够让他们去行善?我想就这些问题在小说里讨论一下。《少年巴比伦》是另外一种情况。我的书翻译到国外的时候,我心里特别没有底。因为这里面有很多政治不正确的话语。但它是个小说,是特定时代的一个人讲述的东西。到了小说最后,主人公把那些东西推翻了,他觉得自己一定要离开那个环境去别的地方。但他在场的时候讲的很多东西是政治不正确的。所以我想看看这些东西国外读者是怎么理解的。中国网:就您所知,您在国外已经翻译出版的作品的接受度是怎样的?路内:对一个中国作家来讲,尤其写小说的,在国外被接受特别艰难。前年我去法兰克福书展,有一个对谈的活动,明显感到来听的大多都是路过的。但是有一个读者,是个奥地利的老爷子,他拿了我两本中文版的书过来找我签名。我问他是不是能读懂中文。他说他读不懂,只是看过《少年巴比伦》英文版,特地从奥地利赶过来,找我签个名。这是唯一的一个,我特别感动。我觉得蛮有意思的,如果说我在欧洲有读者的话,我会认为我是从那个老爷子开始的。当然我可能还有其他读者,但是那个事情我的印象很深刻。中国网:中国当代作家的作品在国外的接受度整体是什么样的?路内:老一辈作家的情况会好一点。首先他们会遇到一个比较好的出版社,在推广方面做得会好一些。就他们所写的内容来讲,我觉得他们还是能够满足在当时的历史条件下国外读者对于中国的认知。假如一个人对中国完全不感兴趣,而仅从文学的角度想要来看一个中国作家的英文译本或者德文、法文译本的话,我觉得这是一件不大可能的事情。因此国外读者一定带有一部分的隐含的泛政治化的立场来读中国作家。而老一辈作家所讲述的故事以及他们的讲述方式是能够与这些国外读者合拍的。但是当代作家的话,我觉得确实是遇到问题。这个问题即使放在汉语文学本身,也都是一个问题,即,你在写什么,你所写的东西跟中国当下的现实是不是能够合拍?如果你写东西都不能满足中国读者对于文学问题之外泛政治化的理解的话,那又何谈去征服外国的读者。所以我觉得对当下作家来讲,有两个问题。第一,观念的问题。整个世界的文学观念都在变化,有很多国外作家和读者所关心的东西,在中国的作家呈现不出来。比如后殖民话语在奈保尔、扎迪·史密斯等作家的小说中已经呈现得淋漓尽致了,但在中国作家里是没有的。另外一个例子,现在中国人谈女权谈的特别多,但是女权这个问题在中国的文学里好像没有特别强有力的作品出来。种种问题使得中国文学的观念似乎在另一个维度内。除了观念的问题,还有现实的问题。当下中国的现实非常复杂,如何用一种文学的方式、用小说的形式去表达出来,又是另一个任务。中国网:那您自己是怎么去看待以及处理您的作品跟时代的关系、现实的关系?路内:一个作家要追现实是追不上的,因为全球的变化太快,中国的变化甚至更快。去追现实是追不上的,而且很多作家放弃了。比如汶川地震十年了,没有任何一部关于汶川地震的长篇小说成功出来。这个问题不一定是小说家的失职,其实从另一种角度上来讲的话,也可以认为是小说家的谨慎。地震是一个太巨大的东西,一个小说家在外围去写的话无法完成,必须进入事件的核心才能出来伟大的文学。因此,既然追具体事件的时候追不上,那小说家只能退回到他的本分去重新组合这个时代的要素。你看现在50岁以上的作家,比如莫言、余华等等,他们能进入到他们所在时代的文学中心的位置上去写。但是现在如果只是在时代的现实和价值观的边缘的位置去讲述的话,不好写。中国网:为什么现在是在边缘?路内:首先是没有趣,没有意思,没有强有力的东西。你看八九十年代的几个经典文本,莫言的《丰乳肥臀》、阿来的《尘埃落定》、余华的《活着》都是极其强有力的东西。但是这些东西现在损失掉了,没有了。现在70后作家这一代的经验就是,这个时代娱乐化的东西多了,有精神内涵的东西少了。这个时候对作家会提出新的要求:你是不是够敏锐,你是不是够深刻能够把华丽的那层皮给剥下来。中国网:所以您觉得现在更容易还是更不易出好作品?路内:现在是一个出好作品的时代。全世界都在等着中国作家出一本伟大的小说。因为中国真的是一个非常特殊的国家,有它自身的特殊经验和特殊的价值观。所以这个问题如果没有做好的话,作家自己是有责任的。中国网:可是您刚刚也说现在是很软的,没有有力的东西。但是另一方面大家又确实很期待。那怎么办?路内:等一个伟大作家出现。中国网:您自己觉得您能够担起这个责任吗?或者有这方面的期许吗?路内:当然有这样的期许。追求伟大文学之心,这个是永远的,到我死的那天都会有。但是一定不能功利,也不能认为自己在文学圈有点小名气,这个事情都已经完成了。中国网:您自己有时间上的目标吗?路内:我没有时间上对自己的约束。但是也许吧,希望在50岁之前能够写一本伟大的小说出来。这也是我现在正在写的长篇小说。如果写得顺利的话,2020年大概可以出。我希望把它写成伟大作品。如果不够伟大的话,也请你们多担待。我希望从这本书之后,我的每一本书都是抱有这样一种伟大的希望。希望自己写出伟大作品和已经写出伟大作品,这两件事都很重要。中国网:那您之前写《少年巴比伦》或者《慈悲》的时候没有要写成经典作品的想法吗?路内:我觉得说实话,《少年巴比伦》和《慈悲》也不差。关于经典化的问题,中国作家会遇到双重问题。首先,华语文学圈其实很自足。一个中国作家,即使不去打开欧美市场,他在华语文学圈也能成为大师,也能成为人人敬仰的作家,因为市场很大。但如果华语文学作品进入欧美市场去跟全世界的作家在同一个舞台上,华语一下子变成小语种、变成偏僻的文学。当然还有前面说的现代文学的观念,中国作家本身是接受世界的现代文学的价值观的,但是像鲁迅这样的作家是不多的。如果你的观念陈腐的话,那在华语文学圈都混不下去了,更何况到世界上去。中国的文学有个特异的东西,就是大量地站在农民的角度来写。写了这么多年,中国最触目惊心的题材还是饥饿,始终是吃不饱,这个东西不知道被多少人写过,一定阶段之内它是有效的、有价值的,但是三四十年过去之后就不是这样了。中国网:那您觉得现在应该写哪个群体或者题材?路内:好像没有什么东西是应该写或者不应该写的,但至少有几个东西我觉得是可以写、但近些年中我一直没有看到的。一个是少数民族。中国是个多民族的国家,族裔族群之间的情况好像没有什么作品。其次是关于城市边缘、底层社会的少。还有一种是充满诗性的、语言上有突破的小说偏少。另外,能够贯穿一个时代的强有力的长篇少。中国网:怎么理解贯穿一个时代?路内:你去看余华的《活着》,那个时间轴就很长,一拉就30年过去了。莫言的小说的时间轴也可以写到很长,王安忆的《长恨歌》的时间轴也很长。像这样的长篇小说往往篇幅也比较长,没有伟大之心去支撑的话都写不到。而出版社最希望出的是15万字的小说,轻快好读。但“轻快好读”有一部分的潜台词就是庸俗化。你要轻快好读那就一定是庸俗化的,深刻的东西不好读。庸俗化满足普通读者的胃口,满足影视界的胃口。这个要求提出来之后,自然而然文学就坠下去。现在很少有人说,我要写个一千页的小说,但在世界范围内还是有的。中国网:您刚刚也说到了余华的《活着》。其实《慈悲》刚出来,就有人拿着去和《活着》对比。路内:其实真要比的话,《慈悲》可能更像《许三观卖血记》。说看着像《活着》的话,估计是没看过《许三观卖血记》。每个作家都是从上一代作家那里继承下来一些东西。其实当时我写《慈悲》的时候,看的最多的小说是鲁迅的《阿Q正传》。鲁迅写《阿Q正传》,用了那样一种非常冷峻、略带嘲讽的方式。我相信其实《许三观卖血记》也是受《阿Q正传》极大的影响,尽管余华老师没有说这个事。中国网:那70后、80后的作家怎么去面对上一代的作家?路内:如果要成为作家的话,一定是希望跟格非、余华、孙甘露那一代人在一起,那多好、多有劲。他们十几岁的时候就经历了中国1979年之后所有的文学浪潮。我们这种从2008年开始出书的人,一次文学浪潮都没经历过。我写了十年的书,一次文学浪潮都没见过。当我开始写小说的时候,我觉得这个房间里全是家具了,腾挪起来很费劲,我只能找小东西,这里那里还有点空可以放进去。中国网:一直以来有一种观点是,中国当代文学界里,50后、60后作者有一大批名望很高的,比如莫言、余华等等。但是70后、80后的作者好像没有一个特别代表性的?是因为还没到时间吗?路内:不是没到时间。格非在十八九岁的时候就写出来他的成名作,他在非常年轻的时候就已经扛起了中国文学的所谓的未来。而且这批50后、60后作家除了一部分被时间淘汰了之外,大部分都扛起来了。跟这些作家去抗衡的话,70后、
80后就不要说整体上去比了。即使从个体的角度上来讲,也很困难。但是你说这一代作家没有追求文学之心的话,也不是。但另一方面,这也真不是中国文学独有的问题。全世界都有。比如英美文学界,你拿福克纳跟海明威那一代作家来比的话,现在这帮英美文学的人算什么?什么都不是,全世界都遇到这样一个问题。
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路内

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《慈悲》,路内著,人民文学出版社2016年1月出版,36.00元《慈悲》的故事题材不太适合用热烈、绵密、荒诞的叙事手法,它似乎先天地就应该是这样。所谓“人物会自行选择命运”这个说法,其实是作者内心的另一个维度,小说似乎也会自行选择合适的语言。从2007年在《收获》上发表长篇小说《少年巴比伦》起,路内的写作状态稳定而连贯,《追随她的旅程》《天使坠落在哪里》(与《少年巴比伦》合称“追随三部曲”)等承载着七零后一代成长记忆、讲述江南小城青年生存境遇与精神世界的作品接连问世。十年来,路内以其笔下对“戴城”等地域背景的细腻描写和“路小路”等人物的生动刻画,呈现出小城青年群体的积极与沮丧、执着和迷惘。今年初出版的《慈悲》是路内的第六个长篇,这一次他将写作视角放在父辈那代人身上。半个世纪的时间跨度下,围绕着国营化工厂展开的水生、根生、玉生等人物的工作、生活、情感,在时代变幻与运动冲击下生长、灭亡,前行、起伏。与路内既往作品相比,《慈悲》写得文字简洁而情感克制,虽说那些人物的命运远比“追随三部曲”中的“路小路”们更为复杂、颠沛。对此,他在后记中写到,“《慈悲》是一部关于信念的小说,而不是复仇”,言及有人评价“追随三部曲”中的青春热血炽烈情感是“砖头式”的小说,路内认为“如果我能写出一本菜刀式的小说,可能会改变这种看法”。也许,《慈悲》就是这样的小说,它印证着路内的写作更加从容、成熟。前不久在广东顺德举行的2016华语文学传媒盛典上,路内因《慈悲》获得“年度小说家奖”,现场的获奖感言中,路内说:“《慈悲》这部小说完成时,我比较悲观,认为它不会获得太多关注,一方面,是这个题材本身牵涉到一段已经过去的历史,它究竟算是历史还是仍可被视为当下,我认为值得讨论;另一方面,2009年以来小说作为一种故事的载体无疑也在经受着考验。”这种“悲观”与《慈悲》所获得的关注、评论、奖项间形成强烈的对比,本报记者对路内的专访便从这种对比开始。读书报:你曾对《慈悲》的命运有些悲观,事实上,这部作品被广泛关注,这很戏剧性,有没有想过怎么会有这样的反差?路内:确实是没想到。我好像一直和文学奖无缘,曾经拿过《人民文学》杂志颁发的长篇新人奖,那是期刊的奖项。这是比较直观的感受。我很清楚《慈悲》的写法比较节制,不是很追求实验性的叙事,题材也限制在一个很“现实主义”的框架里。一般来说,文学界还是会提倡有高度的、文体或叙事上有突破性的作品。我自己感觉《慈悲》不是那种一望而去就锃亮闪耀的长篇,但是我还是喜欢这个故事,抗拒不了写它的欲望。结果如何也就不多考虑了。读书报:《慈悲》的故事并不复杂,你也说过,小说写作仅仅有故事是不够的,那么,故事之外还需要什么?你的写作实现这样的要求了吗?路内:按我的理解,写小说,故事之外太多其他要素了。叙述方法、作者的个人情怀(这个比较虚,文学上说起来应该是作者的内心活动和作品风格吧)、文学理念(作者承接哪一个系统的观念),或是广义的政治道德伦理。有一些是作家的自觉认知,有一些可能是文学批评范畴的。目前看来,过往的写作呈现了上述要素。但这并不稀奇,从批评角度怎么解析作者都是可以的。上述要素是否符合我的要求才是重要的,我觉得还有改进的余地。读书报:“追随三部曲”写到的时代和人物、场景是你亲历或熟悉的,到了《花街往事》,一开头就写“文革”武斗,那不是你经历过的时代,《慈悲》中的很多时代背景与细节也是如此,写到这些会不会有些忐忑?路内:写《花街往事》的时候有点没把握。那部小说和《慈悲》很不一样,写得比较细,每章视角转换为的是更好呈现时代特质。写《慈悲》的时候,相对淡化了对于时代特质的各种描写,主要考量人物和事件逻辑。这种写法对细节要求不太高,对人物塑造和故事环节有要求。写作难点转换了。读书报:这几天重读《花街往事》,觉得文字是绵密、热烈的,《慈悲》则情绪化的东西很少,不动声色地讲故事,这样的方式是自然形成还是有意为之?路内:让我按《花街往事》的写法再写一部长篇,我肯定觉得没意思,没有那样的写作动力。相较之下,《慈悲》之前的长篇,《天使坠落在哪里》写得更加荒诞,第一人称视角满嘴跑火车,为的是达到我预想中的效果。《慈悲》的故事题材不太适合用热烈、绵密、荒诞的叙事手法,它似乎先天地就应该是这样。所谓“人物会自行选择命运”这个说法,其实是作者内心的另一个维度,参照这个说法,小说似乎也会自行选择合适的语言。读书报:我很喜欢你关于“追随三部曲”是“砖头”而《慈悲》是“刀子”这个比喻,所以,不动声色的残酷可能更有杀伤力?路内:呃,也不见得。小说很多元化的。有些小说在戏谑和反讽中呈现残酷,有些小说更多描写人物心理,很细腻地一层层剥开那个残忍的核心。《慈悲》是我采纳了这么一种方式,也许有其他的方式可以呈现得很好,但对我来说既然已经写完了,就只有这么一种必然选择了。读书报:从最初多少带些自传色彩的“追随三部曲”到现在,就写作题材来说,你的写作中“本色”的成分越来越少,这是不是可以视为你写作路径进入一个新阶段?路内:我自己其实没想过,但是被这么评价了,也会顺着想一想。比如2012年和2013年出版新书都曾经被人说过转型。后来似乎又觉得我没转型,把话收回了。总之不太可信。好在我知道自己该写什么。我会对写作题材和方法更挑剔些,但是否又会写到个人色彩的作品,难说。个人色彩并不是坏事,作家表达个人照说应该是他的本分之一。读书报:我看过网上你的一个采访,你并不认同“转型”这样的说法,你觉得你在写作上是个顺其自然的人吗?有没有野心,体现在哪里?路内:我们总是被言辞所耽误,有可能别人说的也就是一个大概的意思,而作家会在词上钻牛角尖。但这个自觉度也是好事,我觉得“转型”是个商业或者娱乐业的用词。写作本身有自然的一部分,但如果天分不是特别高的话,最好还是不要顺着走,逆向也可以是一个正确的姿态。文学野心当然有,它和世俗野心之间有差别的,文学野心会促使作家写出更好的作品。大概也就体现在这里吧,写得更好。够得上某种标准,尽管我没法具体说出标准是什么。读书报:每一位作家或多或少都有所谓的文学师承,你也曾多次被问到这个问题。我好奇的是,你怎么看待文学师承这件事,写作进行到一定程度是不是也成为前进的某种羁绊?路内:原则上肯定都有师承,这是把文学纳入人类总体文明的做法,毕竟它也不可能例外。物质上我们在使用电灯就是享受到了爱迪生的发明。但是好的作家是有自我发育的过程的,他不仅仅是“使用”电灯。在写作的过程中这种羁绊会自然越过。思想界也有师承,有时候会突然产生断裂,某某大师和某某大师决裂了之类的事情。如果没有师承,文学会是个非常乏味的东西,仅限于讲一些听到看到的故事。读书报:对你来说,写作是兴趣,上瘾,但未必是谋生之道,这种写作其实更纯粹,压力更小些?路内:不不!现在已然是谋生之道了。如果不让我写,我不知道自己会不会抑郁。我并没找到更合适的道路,看这个样子还得继续写下去。如果写得差了,压力还是会很大。但你提醒得对的,我应该放松些。读书报:说说最近被提到比较多的关于你的一则新闻吧——改编一部自己还未出版的小说,当导演执导这部电影。你是从什么时候开始想要自己导演一部电影的?这和当初动笔写小说的感觉有什么不同?路内:没想过。2月份中青新影的制片人来找我,问我愿不愿意导演,我一口拒绝了。但是对方耐心比我好,劝了我很久。后来想想,也可以尝试一下,拍一拍自己的某个小说。我还算会写电影剧本。做导演和写小说非常不一样,写作是个人的事情,形式上很简单;导演是形式最复杂的,有时候像艺术家,有时候像厂长。我爱看电影,有时候会对某部电影做出不同的设想,也许我只有局部的梦,没有整体的梦。

短篇小说:第七章 到人界

摘要:
谢谢鼓励我的冰之火和阿尔卑斯的眼泪我真的无法用言语来表达我对你们的感谢了我会努力把它写完的刚到皇宫,翩翩装出很吃惊的样子没想到公子居然是皇帝。呵呵,这样也不影响吧。我们还是朋友。朴槿惠看着翩翩:这个

摘要:
鼓励我的那位我想对你说谢谢老哥,我都打听清楚了,人界分为俩部分,一男一女,右人界是个女的在做主,名字是兮飞,你去用美男计,诱惑她。嘿嘿。左人界的主子叫朴槿惠,就由我去吧。白翩翩知道熙羽会担心,你放心

谢谢鼓励我的冰之火和阿尔卑斯的眼泪……我真的无法用言语来表达我对你们的感谢了……我会努力把它写完的……

鼓励我的那位……我想对你说谢谢……

刚到皇宫,翩翩装出很吃惊的样子“没想到公子居然是皇帝。”

“老哥,我都打听清楚了,人界分为俩部分,一男一女,右人界是个女的在做主,名字是兮飞,你去用美男计,诱惑她。嘿嘿。左人界的主子叫朴槿惠,就由我去吧。”白翩翩知道熙羽会担心,“你放心,我是去人界,没人能打的过我。”

“呵呵,这样也不影响吧。我们还是朋友。”朴槿惠看着翩翩:这个女子不错,知道自己是皇帝后,对自己也没太大的改变!不拘谨,很可爱。“来人,带翩翩姑娘去菀悦殿休息。”……

熙羽点点头“三个月之后,不管有没有搞定,我们就都在人界见面。记住了。”白翩翩笑着点了点头……

白翩翩到了菀悦殿后,已是晚上了。翩翩突然警觉起来了,因为她感觉到了一丝可有可无的妖气而且这股妖气就在这屋顶上。虽然她的法力被那个死老头封印了,但是还是能感觉到妖气的,不过现在也和普通人一模一样。翩翩慢慢的爬上去,刚到上面就看到一个身穿白色长袍很妖孽的一男的,朴槿惠也是个大帅哥。不过俩人一比还是眼前这人漂亮。“我靠,一个人怎么可以长的这么漂亮,天呐。”翩翩低声说道。

人界分为俩个部分一个是由朴槿惠管理的左人界,另一个是由兮飞管理的右人界。

“翩翩,其实你也是特别特别美的一个人哟。”一句充满笑意的话,但是没有嘲笑的意思。

白翩翩屁颠屁颠的往朴槿惠管理的地盘跑,刚刚到郊外就遇到一个白发老头,他把白翩翩拦住“丫头,阻止人界大战,你可不能用法术丫,只能用心去感化他们,知道不?”

翩翩听到这话脸红到耳根了“你怎么知道我叫翩翩呢,你是?”

白翩翩虽然刚到一点奇怪,但还是没对他有戒心,因为感觉他不是坏人。“老大爷,你很了解吗?你这么说的意思就是说也可以用法术解决咯。”

“我叫天钟离,是你的师兄哟。嘿嘿。”天钟离坏笑了一下

“丫头,在这边过的习惯吗。要用你在那边解决问题的方法来解决这个,懂不。”老头坏笑了下

“切,你就扯吧,我都没师父的。”翩翩一脸不信

“你怎么知道,你是谁丫,再说了,我干嘛要听你的,切。”

“幽谷不就是你的师父吗?丫头。”天钟离刚说完。

老头施法封印了白翩翩的法力,继续坏笑。“那我把你的法力封印起来了,哦,我是幽谷仙人,你的师傅哟,嘿嘿。”

“别和我提他,死老头,臭老头,居然封印我的法力,可恶丫可恶。”翩翩咬牙切齿的说。

白翩翩试了试用法术,结果结果,不能用“死老头,你以为你仙人了不起丫,干嘛封印我的法术,讨厌。”

天钟离听到这话笑了笑“那个人,确实是不按常理出牌的,呵呵。师妹别激动,以后我就会在你身边帮你了,你可是有了我这么个厉害的高手帮手哟。”

幽谷仙人大笑“哈哈~丫头,不错挺可爱的。你要找的朴槿惠就在前面哟。对了你后面不远处有几个强盗,丫头你自求多福吧。哈哈~”又笑了几声就没人影了

翩翩一偏头“好吧,有事找你再说吧。我先撤了。”说完就下屋顶了。

“诶,死老头,万一我死这了怎么办,”回答白翩翩的是一阵风声,哦,还有强盗的声音。白翩翩看到后面的强盗只能没命的往前跑,边跑边娇滴滴的喊“救命丫,来人救命丫…”后面的事,你们懂的。

“师妹,有事你就喊我名字好了。我走了哟。”

朴槿惠看到白翩翩惊呆了:怎么会有如此美丽的女子,出淤泥而不染都无法来形容了。翩翩咳了咳,朴槿惠回过神来问“姑娘,你怎么会被那群人追呢?”

翩翩没理他,回房睡觉了,而且很快就睡着了。

白翩翩编了个谎话“其实我不是人。”这个是真的丫,我没撒谎。翩翩暗暗的想“我是受命令来捉拿一个坏人的。只不过我修行不够,法力还被那个人封印了,然后遇到刚刚那群强盗了。我现在没地方去了。呜呜。”说完,还硬是挤出几滴泪水来。

朴槿惠看着翩翩也相信她不是人,但他以为翩翩是仙女,却没想到是妖,嘿嘿“那,要不姑娘就跟着在下吧。”

翩翩坏坏一笑:得逞了,哈哈。继而转出受宠若惊的样子“多谢公子,我无以为报。但是我能逗公子开心。”

“不用。”白翩翩心里暗想:回答真是简洁。

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